摘要：在革命战争时期,一大批优秀的文艺界人士聚集延安,他们克服种种困难,坚持开展文艺出版和发行工作,大量的民族音乐出版物出现,是民族音乐研究的重要成果,对我国民族音乐学的发展产生了重要影响。本文重点介绍革命战争时期具有代表性的延安民间音乐出版物和其特点,分析其对民族音乐学的影响。

摘要：货币信用是以货币形式提供的信用,是指国家或机构统一发行代表一定金属货币的价值符号,用于在流通中发挥等价物作用。革命战争时期,中国共产党积极开展红色金融实践活动,创设革命根据地金融机构,领导和推进货币信用制度建设,设计和发行了形式多样的货币。

摘要：在革命战争时期，大众化艺术对于群众动员、文化普及、树立模范的意义重大。作为主要的地方根据地党报，抗战时期《大众日报》的艺术大众化实践，延伸了党报的政治与文化传播功能，实现了宣传性与群众性的统一。

摘要：戏曲现代戏即现代题材戏曲剧目,起始于民国时期的时装戏,又在革命战争时期融入了进步艺术工作者的多种创新和创造,继而在中华人民共和国成立后,成为中华戏曲艺术宝库中的一个重要题材类别。戏曲现代戏的创作,以表现现实生活、讴歌时代为一项重要原则,从这一点来看,它似乎在表现方式上与传统戏曲的程式化和虚拟性特征容易有所疏异。

摘要：无产阶级革命的音乐艺术,在整个无产阶级革命事业中,应占据什么样的地位?发挥什么样的功能?对这些问题,我们的音乐理论界,本来就存在着不小的分歧。1905年,列宁对文学事业在无产阶级总的事业中的地位,曾作过一个生动的比喻:“齿轮和螺丝钉”。

摘要：毛泽东在领导实践中,非常重视思想政治工作。他善于通过思想政治工作去团结教育广大干部和群众,提高和发挥他们的积极性、主动性和创造性。他认为:“善于把党的政策变为群众的行动,善于使我们每一个运动,每一个斗争,不但领导懂得,而且广大群众都能懂得,都能掌握,这是一项马克思列宁主义的领导艺术。”(《毛泽东选集》第4卷,第1319页)毛泽东在思想政治工作方面的特色和建树主要有以下几个方面: 一是因势利导,情理结合。摆事实、讲道理,循循善诱,疏通引导,以情动人,这是毛泽东最常用的思想政治工作方法。在长征途中,

摘要：陕北延安在黄土高原和长城黄河的孕育下、在中华文明的滋养下、在民族革命的激励中、在革命先辈的耕耘下,培育出了延安精神,建立起了人民当家做主的社会新面貌。从民族革命战争时期的延安开始,劳动人民开始觉醒并认识到自我的价值和自我在国家、社会中的地位。从延安时期毛泽东的革命路线与文艺思想开始,人民当家做主成为历史发展进程和社会政治变革最关键的角色,“文艺为人民”也成了延安时期文艺创作的主旋律。今天,延安精神在文艺繁荣发展的时代背景下,仍然具有鲜明而特殊的存在意义,仍然可以成为当代艺术表达与人民群众审美需求之间连接的桥梁。

摘要：军旅戏剧承载着弘扬主流文化价值的天然使命,在以审美的方式完成这一使命的过程中,创造视觉美学形象的舞台灯光设计举足轻重。革命战争时期"红色戏剧"在因陋就简中渲染氛围,起到了鼓舞人心的作用;"样板戏"中,探寻了通过暖色亮光塑造英雄形象的美学方法;21世纪以来,则借助新技术手段以多彩的灯光表现了战斗精神。

摘要：红色艺术品收藏对很多收藏者而言并不算新鲜事物，多年前国内就有人对革命宣传画、毛泽东像童、“文革”瓷器等红色艺术品进行收藏。近年来，存拍卖场上，反映革命战争时期和新中国成立初期的红色题材绘画作品更是以鲜明的时代特色成为藏家的抢手货，不少作品轮番创造高价纪录，

摘要：一、发展现状红色文化作为我国革命战争时期创造的先进文化,涵盖了浓郁的革命斗争精神和厚重的历史文化底蕴。红色文创产品是以物质为载体,深度挖掘红色文化的内涵,运用现代技术和发挥人的主观能动性与创造性进而将两者巧妙地结合。文创产品强调文化为产品的灵魂,“内容为王,创意驱动”才是取胜之道。国内研究文创产品的时间较晚,大部分借鉴西方的理论经验。这就意味着在文创的研发设计方面不论在理念还是方法相对于西方还有一定的差距。红色文创产品作为文化产业的重要组成部分,在政策方面也得到政府支持。在市场方面,我国作为一个消费大国,红色文创产品的消费在总消费中占比较小,这样就意味着未来红色文创产品市场消费上升空间较大。在内容方面,我国红色文化资源丰富,资源组合方式多样。沂蒙地区作为红色革命老区,资源较为丰富,这为沂蒙地区的红色文创产品的研发设计提供物质和文化内核。此外,传统红色文创产品设计缺乏文化内涵的体现,这易导致产品与消费者之间缺乏情感共鸣。人们对于红色文化的印象较为刻板,这导致大部分的红色文创产品的载体较为单一,缺乏创新性。在“大众创业、万众创新”的驱动下,推动沂蒙老区红色文创产品的研发设计是核心重点。