摘要：革命样板戏的胜利与斯坦尼表演体系的“破产”杨健６９年４月１日党的九大在北京召开，文化大革命取得了全面的胜利。以学习宣传和推广样板戏为中心工作的“工农兵文艺”运动在全国展开。《人民日报》７０年１２月１０日发表文章指出：群众文艺的中心内容是学习样板戏和宣...

摘要："革命样板戏"作为"文革"期间的主流文化艺术形式,其剧照中凝固的一些典型瞬间已经成为一个时代的影像代表。本文透过改造为"样板戏"前后不同版本中的剧照以及在相关媒体上刊载的剧照的变迁,揭示国家意识形态如何影响样板戏的创作,成为国家意识形态的图解符号。并研究剧照中如何通过摄影手段塑造英雄形象,体现"三突出"原则。剧照的画面语言及"高大全"、"红光亮"式的人物形象以及"从路线出发"、"主题先行"等创作理论又如何影响到美术、摄影等其他平面造型艺术的题材和创作。

摘要：本文探讨了革命样板戏创作的“三突出”理论与传统的戏曲理论“立主脑”之间的内在继承关系,并进一步探讨了这种继承过程中对传统传奇色彩的某些失落。

摘要："革命样板戏"是"文革"时期音乐与戏曲艺术的典型代表,其中的旧戏改革思想可以上溯到延安时期,其历史影响深远而广阔。对无产阶级革命和英雄人物的歌颂"、两结合"的创作方法"、三突出"的创作原则"、贴标签"手法的运用和音乐表现形式的突破,是革命样板戏的几个本质特征。革命样板戏的思想实质是极左政治下的"文化专制主义"。

摘要：伟大导师列宁在《论无产阶级文化》中明确地指出:“苏维埃工农共和国的整个教育事业,无论一般的政治教育或专门的艺术教育,都必须贯彻无产阶级阶级斗争的精神,为顺利实现无产阶级专政的目的,即为推翻资产阶级,消灭阶级,消灭一切人剥削人的现象而斗争的精神。”革命样板戏以这一马克思主义的文艺思想为指针,以鲜明生动的艺术形象,深刻地体现了无产阶级专政的理论。不仅是《海港》、《龙江颂》这两个直接反映社会主义阶段三大革命斗争的戏,具有极强的现实意义,而且,象《杜鹃山》、

摘要：爱好收藏的郭先生,收藏了一套取材于“革命样板戏”《智取威虎山》的大型瓷塑。这套大型瓷塑通高16—46厘米,共10组,由剧中几个最典型的场面组成,手法写实,情节性强,生动地展示了戏剧的全过程,堪称时代佳作。

摘要：五十年代初中国戏曲的辉煌。戏曲成为决策者进行一次又一次巨大实验的天地之一:加速社会主义改造过程;引蛇出洞;全面推向为无产阶级政治服务的轨道;文化领域的极权主义。七十年代末中国历史揭开新的一页,中国戏曲新的时期开始了。

摘要：自“文革”开始，中共中央号召学习革命“样板戏”的热潮持续升温，1970年更提出要“普及革命样板戏”，并掀起了地方戏“移植革命样板戏”的热潮。在此热潮中，根据同名京剧“样板戏”移植的粤剧《沙家浜》及维吾尔语歌剧《红灯记》（以下简称“歌剧《红灯记》”），

摘要：近一个世纪以来,中国社会经历了战争、解放、变革和发展,在这大动荡、大变革、大发展的一百年,中国声乐艺术伴随着这些重大的历史社会事件,遵循自身的发展规律逐步日趋繁荣。上世纪上半叶,在动荡纷扰的战争岁月,声乐艺术经历了从西学东渐的＂学堂乐歌＂和万众一心的抗战歌咏到解放初期为时代高歌的繁荣之后,在万马齐暗的文革时期,又经历了被革命样板戏一统天下的格局。

摘要：《闪闪的红星》：文革故事影片的“样板”受访／李俊访问／狄翟本刊记者时间／１９９４年７月６日地点／八一电影制片厂李宅下放农村那会儿，我已下决心再不于电影了狄翟在文化大革命时期所拍摄的故事影片中，倘若以创作题材来归类，大致可粗分为现实题材和革命历史题材。...