摘要：中国共产党在革命根据地时期推行的成人教育,对巩固当时的苏维埃政权,取得革命战争的胜利起到了重要作用,在中外教育史上占有突出的位置。即使在今天,它的某些创新做法和特点,对我们创建学习型社会,仍然具有十分重要的借鉴意义。

摘要：在中共领导的新民主主义革命的过程中,群众路线被视为革命取得成功的三大法宝之一,其在新闻传播领域的体现就是"群众办报"。为了鼓励广大通讯员为红色根据地的党的报刊撰稿,采取了支付稿费、实物奖励、优惠邮资、登报表扬、授予荣誉等精神的和物质的办法,有效促进了通讯员队伍的扩大。

摘要：中国共产党在领导革命的历史进路中，除了坚持开展武装斗争外，也非常重视文化战线上的宣传鼓动工作，其中一个重要表征，就是各个时期的革命根据地尽管面临着经济、物质、交通等方面的种种困难，但都创办了大量的报纸和刊物。由于缺乏专业的新闻工作人员，党提出在工农群众中大量发展通讯员，此举不仅充实了新闻队伍的力量，同时也借此改造了工农群众，最终推动了中国革命的进程。

摘要：1942年5月,毛泽东在延安召开的文艺座谈会上所发表的重要讲话中,明确地提出了中国共产党的文艺路线:文学艺术必须为最广大的人民群众服务——首先是为工农兵服务;文学艺术必须为当时正在进行的、代表广大人民根本利益的民族民主革命战争服务。这条文艺路线的形成,是一个漫长的历史发展过程,是和我国新民主主义革命时期革命根据地(包括1937年以后的敌后抗日民主根据地在内)文艺运动的勃兴相联系的。本文试就这一命题予以评骘。

摘要：在革命根据地,由于政治动员的需要,共产党高度重视儿童的政治社会化工作,并把新闻媒体作为重要的实现路径。在具体的操作过程中,学校教育和新闻媒体紧密结合,以组织化的方式开展读报活动是一种主要方式。读报一方面突显了新闻媒体在儿童政治社会化过程中的作用,另一方面也促进了儿童与新闻媒体的密切联系。

摘要：20世纪上半叶,伴随着社会转型、生产方式转换、战争时局变化,我国手工艺的发展道路艰难而曲折。但在1937—1949年抗日战争特殊局势下,中国共产党领导的革命根据地手工艺生产却能从危机中得以迅速发展,呈现出公营手工艺、合作社手工艺、个体手工艺、私人资本主义手工艺等多种形态并存、和谐壮大的局面。这一时期手工艺生产形态的多样性适应了新民主主义革命的需要,是中国共产党顾全大局,为维护革命统一战线,克服根据地物资供应困难,坚持以生产为中心,团结各方力量,鼓励开展多种经济形式共同发展的结果。对这一时期的手工艺生产开展深入研究可为探索中国特色社会主义市场经济体制下手工艺的发展道路提供一定参照。

摘要：作为一部历史题材的电视剧,《井冈山》饱含民族精神,彰显着毛泽东思想的魅力,艺术地再现了毛泽东、朱德等老一辈无产阶级革命家开创井冈山革命根据地的光辉历程。尤其在处理毛泽东这一形象上,既展现他的雄才大略,又展现他的诗人情怀、机智幽默等多重性格。

摘要：现供职于北京师范大学中国易经文化研究院。中国书法家协会会员，曾经担任文化部青联委员兼美术组副秘书长，《艺术评论》杂志社教育中心副主任，北京当代书画研究会理事等职。其“龙卷风系列水墨艺术”融入了意象、抽象以及立体构成等艺术表现手法，被媒体称之为“画家之中的绿色环保使者”。他致力于中国易经文化与书画艺术的融合实践。

摘要：晋剧在清代同治后期至抗日战争前夕,出现了发展的高潮时期,逐步形成了班社林立、名伶荟萃的辉煌发展局面。然而,1937年卢沟桥事变之后,日本全面侵华,日军侵占太原和晋中各县,晋剧职业班社被迫纷纷解体,艺人四处逃亡流离失所,晋剧受到了严重摧残,七零八落。在山西敌占区,晋剧奄奄一息,只有丁果仙、张宝魁和乔国瑞等承办的戏园与班社,保存了一些骨干艺人和剧目。农忙种地、农闲唱戏的农村子弟班也断断续续进行一些小规模演出,保存了一批晋剧剧目。

摘要：艺术是历史的见证,不存在脱离历史的艺术。各个时代的艺术从不同侧面反映那个时代的政治、文化、教育和精神面貌。因为艺术家的兴趣、志向、观念反映了当时社会普遍关注的问题。革命根据地的美术、音乐等艺术也不例外,它们以各自的独特方式叙述着革命根据地的人和事,强烈地体现了革命根据地的精神风貌。陕甘宁革命根据地是版画艺术蓬勃发展的摇篮,版画艺术也是宣传和发扬革命精神的武器。