摘要：在回顾中华人民共和国的美术成绩时，红色延安的传统是不可忽视的重要前奏。特别是毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》奠定了后来整个中国文艺的走向。在这个过程中，由延安文艺传统影响过来的新中国成功地开辟和营造了革命现实主义创作的美学格局，创作出一批表现和叙述中国革命历程的现实主义杰作。其中王式廓的素描巨构《血衣》，及其长期地乡土革命情怀的艺术创作，在新中国的现实主义格局中创作一个至今人们都无法逾越的高峰，其价值仍历时俱增。

摘要：革命现实主义的戏剧大师──悼念白尘恩师周特生一代戏剧大师陈白尘与世长辞了，但风范犹存，白尘师的道德文章，白云千载！我和白尘师的师生之清，已有五一多年了。三十年代末，我在四川省立剧专求学时，就和当时在该校任教的白尘老师结下了深厚的师生情谊，我们还在他和...

摘要：黑夜与火炬是一种对立，既是视觉上最亮与最暗的对立，也是冷与暖的对立。蔡亮，一位拥有光明名字的画家，用自己对民族历史、对黄土高原不倦的热情作火种，在黑暗中点亮了一把灼热的火炬，就像他在代表作《延安火炬》中描绘的熊熊燃烧的火把一样，照亮了自己作为一个新中国优秀的革命现实主义历史画家灿烂的艺术历程，也照亮了自己坎坷不平的一生。

摘要：美术革命与革命美术如果说20世纪以来的中国美术发展史有什么鲜明的特征，那么可以用一个概念来概括．那就是“革命”。这种革命．有两个阶段，先是“五四”运动前后的“美术革命”．尔后是《在延安文艺座谈会上的讲话》后逐渐形成的“革命美术”。前者是对中国传统美术的批判，在不满于传统美术对于现实的疏离的同时，着重的是对中国传统美术的艺术本体语言的革新。

摘要：每个时代都有推陈出新的时代要求及其时代特色。回顾历史，不同的时代．“创新”的历史价值也有大小之分。有的时代创新．承袭演变的痕迹较重．只是一个不显著的量变积累过程．有的时代因其时代特殊性，它的创新有明显的划时代意义，具有质变的性质。秦汉艺术体现的是现世功利的儒家文化思想。内容普遍从现实寻觅．展示人生图画。

摘要：经历了多种艺术风格、艺术流派的并存和竞争,二、三十年代之交,新诗呈现出空前的丰富与多样,当时诗歌战线上存在着多种文学思潮和流派。有以新月派为代表的唯美主义文学思潮和流派,有以戴望舒为代表的象征主义文学思潮和现代派。左联成立以后,带来了无产阶级文学运动的中兴,左联开展的新诗歌运动,承继二十年代后期蒋光赤为代表的后期创造社、太阳社的无产阶级诗歌,出现了以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗歌流派。本文拟从新诗发展的角度审视革命现实主义诗歌流派的历史地位及影响。

摘要：设计“范式”作为某阶段、某领域中被公认和遵循的理论、方法论体系的总和,它的建构与转换决定了设计观念、设计模式、设计方法等的突破与进步。对特定设计范式的考察和研究不仅可以从设计历史发展的角度探究其与社会、科学、文化等历史情境之间的关系,同样有利于现代设计范式的科学建构和发展。此研究运用社会文化学、文献学、图像学等方法,对20世纪中后期革命现实主义、革命浪漫主义以及“两结合”创作方针提出的历史背景以及相关研究成果进行了系统的回溯,探讨了革命现实主义、革命浪漫主义以及“两结合”创作方针对丝绸设计范式建构及相关设计成果带来的积极、消极影响,并对此阶段三种主要丝绸设计范式的建构、转换过程、影响要素及主要特征进行了阐释。同时,从历史语境和具体案例两个方面,对上述设计范式引发的正面、负面效应和局限性等进行了科学认知和理性评述。

摘要：新中国成立之初,全国人民政治热情高涨,国家建设事业欣欣向荣,文化艺术领域也呈现出前所未见的新局面。在那个激情洋溢的红色年代,产生了一批堪称经典的主题性美术作品艺术创作紧密为政治服务,是这一时期的重要特征。那是一个充满革命激情的年代,众多画家听从党的召唤。

摘要："从革命现实主义到软现实主义",是想说明艺术形态的变化和流动过程。作为社会形态,可以是突变和巨变,可以翻天覆地,例如1949年前与1949年后就是新、旧两个社会,但艺术形态的变化是渐变的。旧时期的艺术形态会延伸到新时期,会同样发挥作用。本文的前30年,后30年,也是个约数,1979年,并不是有特定艺术事件的特殊年份。文中的"主流"是指一段社会中占据主要的空间和时间的视觉艺术潮流。其中既有官方的也有民间的,既有机构的也有个人的。并不是特指与政府主导的相关艺术。本文也不涉及文学,因为阅读量太少。只是对视觉艺术作一初步的评论。

摘要：无论时代如何变迁,符罗飞终其一生将自己的艺术深植于土地和生命。他从生命关怀,苦难关怀的艺术理念出发,以"写真实"的艺术勇气,客观实录的创作原则,兼具现实主义和表现主义的创作方法,独具现场感和境遇感"速记式"美学风格,忠实记录下天灾人祸带给这个民族的肉体和精神的双重苦难。