摘要：从1950年10月25日至1958年10月26日,中国人民志愿军在朝鲜直接作战近3年、留驻5年,表明了彼时国际秩序的不稳定。相对于抗日战争反侵略、反殖民、反压迫的被动属性,朝鲜战争无疑更具主动性。中国人民通过战争表现出的决心、勇气,以及取得的最后胜利。

摘要：习近平总书记指出:“文艺是时代前进的号角,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气”(1),文艺的发展具有促进社会发展的巨大力量,东北解放区秧歌剧在东北解放区的地位以及东北解放战争中的作用充分证明了这一点。秧歌剧是抗战时期延安解放区创作的一种新的艺术形式,是由两三个角色表演的带有简单故事情节的歌舞小戏,是“一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的综合艺术形式,它是一种新型的广场歌舞剧”(2)。

摘要：革命动员需要建构具有感染力的革命话语,在战争年代,革命歌曲是中共革命话语的一种特殊表达,其重要价值在于它所承载和传达的革命理论和革命精神。在中共革命话语体系中,革命歌曲是将革命意识形态话语转化为百姓日常生活话语的一种重要表达方式,是中共意识形态向工农大众渗透的重要媒介,也是解读革命文化的重要文本。传唱革命歌曲是革命年代的一种文化流行,该文以革命歌曲为视角,解析中央苏区时期中共借助革命歌曲建构革命话语的重要语境,探讨革命歌曲在实践与表达中共革命话语中的主要表现及其重要文本特征等。中央苏区时期革命歌曲推动了中共革命话语的塑造与表达,对今天党的文艺工作也有重要启迪。

摘要：“革命话语”作为曾经高度符号化的叙事话语所蕴含的明确的政治倾向性和强大的意识形态宣教功能,使其在中国革命和建设的历程中发挥着难以替代的作用,并在很长一段时间成为中国革命文艺的主导话语形态。而随着新时代的到来,社会文化土壤的变化使得“革命话语”开始发生转向。在21世纪以来的中国主旋律影视作品中,“革命话语”正鲜明地转向更具普遍性和时代性表达的“国家话语”“民族话语”和“信仰话语”,通过这种转向,“革命话语”的内在精神得以在新的时代继续发挥积极影响。

摘要：传唱红色歌曲是中国共产党的文化传统。在新民主主义革命时期,红色歌曲是中国共产党建构革命话语的重要载体,是将革命意识形态话语转化为百姓日常生活话语的一种特殊表达,其重要价值在于它所承载和传达的革命精神。红色歌曲作为党的意识形态向工农大众渗透的重要媒介,是解读党领导革命文化的重要文本。以红色歌曲为视角,解析中国共产党建构革命话语的重要语境,探讨革命话语建构与表达的历史与理论逻辑,分析其社会价值和重要影响,对推动新时期党的文艺工作创新发展有一定的启迪和借鉴意义。

摘要：本文试图以廖冰兄1949年前后的漫画创作、言论以及社会活动为主体,结合其超过半个世纪的漫画经历,在"革命话语"研究中拓展漫画的叙述空间。

摘要：现代的＂革命＂（revolution）观念引自西方,其本义指事物周而复始的发展运动。在西方长期的历史变革中,它的意义逐渐衍展。在霍布斯邦看来,＂革命＂既包含英国工业化渐进过程的革命,也包含法国激烈政治变革的革命。

摘要：现代中国知识分子对于五四的想象大体是在两个话语体系中进行的。一是作为启蒙话语的五四想象,二是革命话语中的五四想象。无产阶级革命文学的发展,在现代中国大体可以分为两个时期,一是倡导革命文学的上海时期,一是确立工农兵文艺的延安时期,它们对五四的想象虽同在革命话语中进行,但表现出各自不同的内容。这为革命的左翼现代作家在新中国后的艺术选择埋下了矛盾的种子。

摘要：革命话语形态下,《解放日报》副刊作为传播媒介,不断调适自身并致力于实现受众完成政治启蒙、思想启蒙和科学启蒙的时代任务。丁玲任主编时期,《解放日报·文艺》在一定程度上使延安成为知识分子众声高唱的“公共领域”,带动了延安地区文学艺术的繁荣。在传播过程中,传播主体与受众之间的关系因政治形势和战时条件的影响始终处于动态变化之中,《解放日报·文艺》专栏的发展轨迹不仅反映出党的文艺政策对文学发展走向的影响,而且在一定程度上展现出延安文学的面貌特征。

摘要：作为最早以文学实绩建立社会声名的共产党人,蒋光慈身上凝聚着太多的矛盾与悖论。他的小说,一边经受着艺术性上的质疑与非难,一边却在读者那里见证着生命力与销售奇迹——一版再版,甚而十数版,且不断被盗版,风靡一时。他的革命文学作品,虽然被革命文学阵营内部判定为"非马克思主义的"。