摘要：美术是人民生活不可缺少的一部分,在革命战争年代,美术则是中国共产党和革命政权“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的一种武器。从南昌起义开始了中国共产党独立领导革命战争以后,中共领导人在极端重视枪杆子作用的同时,始终没有忘记艺术的革命功能,要求在斗争中很好地运用美术、音乐、戏剧等艺术形式,宣传革命,推动革命。1927年秋。

摘要：这次的“20世纪中国革命与中国现当代文学”会议的核心方法论,我认为仍然是社会史的研究视野;但另一方面,我们也很欣喜地看到这次大会表现出了足够的开放性,表现出照田兄想更多吸收革命的同路人的总体设计。因此,按照姜涛先生的说法,比如姜涛本人、冷霜以及像我这一类面目相对模糊的同路人也被拉进革命队伍,当然姜涛和冷霜的面目可能比我要清楚一些;而对我来说,则终于有了找到了组织的感觉,但是“红旗”到底在我这里能打多久,我也说不准。不管怎样,还是要再次感谢照田兄以及何浩兄的不弃。

摘要：我第一次见到刁光覃同志大约是在1950年或1951年,那时两个话剧团还没有合并,是中央戏剧学院话剧团刚演过西蒙诺夫的《俄罗斯问题》的时候。一天,我们的话剧团也都到中央戏剧学院礼堂听张庚同志的报告。我坐的地方离老刁只隔一两个同志,当有人小声告诉我旁边那人就是在《俄罗斯问题》里演记者的,我简直不能相信:台上是个美国记者,台下居然是个老农。尽管他那时就戴着眼镜,我也不信。后来有人介绍了,大家听报告。也只点点头。但我心里十分钦佩他,感到这样的演员是可敬重的。后来都在“北京人艺”一个剧院工作了,我不只一次向他说起我对他起初的印象,他只笑笑,我也不多说什么。一块呆久了,关系密切了,反而说不出赞扬的话,其实我是敬重他的。他长我12岁,心里对他常有兄长的感情。我敬重他的历史,1937年“七·七”事变后,不在北平当“顺民”,毅然抛家南下抗日,左翼剧人成为他的启蒙师长,既是艺术的,更是革命的。1938年,揣着武汉八路军办事处的介绍信,踏上赴延安的旅程。日寇骑兵于河南截断了铁路,他只好重回武汉。

摘要：83岁的张荣老人拎着一个绛紫色的布兜子,布兜子上印着一行字:北大荒农垦总局干休所。老人把布兜往桌上一倒,"哗啦"一堆东西窜了出来:老照片、肩章、领花、转业证……

摘要：自己背着因袭的重担,肩住了黑暗的闸门,放他们到宽阔光明的地方去……——鲁迅：《坟》象牙塔里的绅士总会假清高的笑骂：＂政治家,政治家,你算得什么艺术家呢!你的艺术是有顾问的!＂

摘要：1935年10月,中央红军长征达到陕北。经过在瓦窑堡、保安停留后,1937年1月,中共中央随中央红军总部进驻延安,至1947年3月,中共中央撤离延安,历时约13个年头,其中在延安约10年。从此,开启了中国现代革命史和中国现代艺术史上的延安时代。抗日烽火,救国存亡。黄土地上,延河岸边,共产党人在穷山沟里高举抗日救亡的大旗,以抗日民族统一战线、抗日持久战、联合政府等政治主张,及时回应时代社会关切;在局部执政环境下,进行抗日民主政权改革,用自己的聪明智慧设置了一系列方针政策,给人民群众看得见的物质利益;通过组织开展整风审干抢救运动,加强自身建设,锻造革命队伍令行禁止、步调一致的绝对执行力。十年探索,十年创新,十年卧薪尝胆,砺兵秣马,走出延安,赢得天下。在中国现代革命历史上,不同于井冈山和江西苏区,延安时期吸引了大量青年知识分子参加革命队伍。处于战争后方相对安宁的环境下,知识分子的到来,使得延安文艺活动非常频繁。特别是1942年以前,在中共集体领导体制下,主管中央文艺政策的张闻天同志,坚持宽容、理解、信任、支持的文艺政策,文艺创作繁荣,文艺批评活跃,文艺出版自由,出现了《生产大合唱》、《黄河大合唱》这样能够代表一个时代音乐艺术高峰的杰出作品。同时,大量散文杂文作品,可以比肩那个时代同类体裁文学创作上的最高艺术成就。整风运动后,延安知识分子经历精神洗礼,人生改造,复归传统文人的社会角色,文艺创作上受到题材决定论、政治决定论、阶级决定论制约,审美空间被政治格式化,艺术想象力、创造力明显萎缩。如鲁艺集体创作的现代秧歌剧《白毛女》,政治图说远远大于艺术创作,虽然属于一种艺术创新,但是其审美价值稀疏空洞,审美倾向偏执僵硬。既往文学艺术史作为延安文艺创作成就典型代表的赵树理、孙犁小说,其实与冼星海的音乐创作一样,属于一种异数。因为他们都没有直接参加延安整风审干抢救运动。

摘要：今年是南京艺术学院建院80周年,作为老校友特表示衷心地祝贺!在我的记忆中,最使我难忘的还是40年前在华东大学艺术系和山东大学艺术系这短短两年多的生活,至今想起来,还感到那么亲切!那么有意义!大家都是由文工团调来,都经过多年革命队伍的锻炼,生活上亲密无间,虽然当时办学条件有限,但大家都是克服一切困难争取能有好的成绩。当时学校很注重理论与实践的结合。

摘要：上个世纪三四十年代,摄影和电影在中国属于一种高科技时尚艺术,借助声光电,演绎真善美,具有综合性和大众化艺术特征。延安革命队伍与现代时尚文化基本保持同步,国内外电影艺术家关注延安,奔赴延安,聚焦延安,革命队伍里诸多摄影爱好者组成专业或业余电影组织,有力推动了延安电影摄影艺术的发展。延安时期留下了许多珍贵的历史影像文献资料,其范围涉猎之广泛、题材内容之丰富、表现生活之深刻、记录时代之真切,都是此前中国革命历史所没有过的,主要归功于延安电影团摄影师和革命队伍里摄影爱好者们艰苦卓绝的工作。

摘要：长征路上,一个“唯艺术论”的富家子弟,从旁现好奇到同情支持,到最终加入革命队伍的故事。到底什么原因让这富家子弟发生关乎人生的根本性改变呢?一天是好天,路也是好路。头天晚上在四支队演出活报剧《为谁扛枪》,效果很好。这出戏的主角,是一个从国民党军投诚过来的红军营长,旧军队习气不改,经常打骂士兵,得一绰号“铁匠”。后来在一场战斗中,曾经被他打骂的士兵冒死把他从死亡线上救出,营长醒过来后,抱住这个士兵声泪俱下地问,你不恨我?

摘要：在纪念中国工农红军长征胜利80周年的日子里,浙江婺剧院给观众奉上了一台展示西路军浴血奋战、气壮山河的战斗历程的剧目——《血路芳华》,让我们重新感受到了共产党和他所领导的革命队伍的英勇顽强、不怕牺牲的精神,认识到革命过程的艰难与胜利的来之不易。红军三大主力在会宁会师后,