摘要：新世纪以来,在银幕上真实、生动地塑造革命先驱者、革命元勋和革命领袖的艺术形象已成为国产影片创作的一种重要现象,不少影片在这方面进行了有益的探索和创新,取得了较显著的成绩。因而,对此实有必要加以认真总结和深入探讨,以利于推动此类影片的创作更好地发展。这类银幕形象的塑造要遵循电影创作的艺术规律,注重历史真实与艺术真实的统一、共性特征与个性色彩的融合,以及伟人情怀与凡人情感的交织,在真实地再现革命人生和生动地凸显个性特征中弘扬革命精神。只有如此,才能使之具有打动人心的艺术感染力和长久的美学生命力。

摘要：习近平总书记指出:"一个有希望的民族不能没有英雄,一个有前途的国家不能没有先锋."[1]近现代以来,每个国家和民族的革命领袖、英雄人物都是彪炳历史、功在千秋,世之永怀.关于华盛顿、拿破仑、"圣雄"甘地等历史人物的影视作品经久不衰,成为各国历史传承、文艺创作、凝聚国民意志的闪耀精神图腾.

摘要：在整个 2 0世纪 ,中国的无产阶级革命领袖们同时也都是出色的宣传家 ,他们通过新闻传媒把马克思主义的真理传遍华夏大地 ,并始终把新闻工作视为党的整体事业的有机组成部分 ,视为极为重要的领导艺术和领导方法。他们不仅留下了千古不朽的文章佳作 。

摘要：世界已进入1991年,中国人民将迎来中国共产党诞生70周年大庆。电影创作者们在满怀激情地努力拍摄优秀影片,电影理论工作者也不甘落后,决心奉献出一批理论成果作为向党庆的献礼。众所周知,电影理论研究往往落后于电影创作实践,也往往落后于兄弟文艺理论。面对不同历史时期一批批电影佳作,却少有与之相称的电影理论问世。强烈的历史使命感和时代责任感催唤着理论工作者,去追随创作的足迹,去把握电影发展的规律,去寻求对于电影的真理性认识。一位资深美学家说得好:“历史上向前一步的进展,往往是伴着向后一步的探本穷源。”电影实践向电影理论提出多少新的命题!摆在电影理论界面前的任务是繁重而艰巨的。从本期开始,我们在《电影新作》编辑部的支持下,特辟《电影新视野》栏目,陆续发表若干理论文章,其中有的属于应用理论范畴,有的属于基础理论范畴(包括电影新学科)以及若干专题研究文章。这些作者大部分从事电影理论研究,也有一部分从事电影创作。他们试图从不同的视角,对实践提出的命题作出一定的探讨,希望对未来的创作实践有所助益。这期先发表边善基的《乐为时代唱大风》和王稼钧的《新时期电影美学的创新》两篇文章,以飨读者。

摘要：革命领袖形象塑造曾经有过相当长的一个时期,革命领袖形象是我们的艺术创作禁止涉猎的区域。“现在还活着的领袖不能写”,“团以上的干部不能用真名”,“第一号人物还没写怎么能写二号、三号人物?”“共产党的将领还未写完,何必急着写国民党?”……条条戒律,层层锁链,也许出于领袖们的自谦,也许由于中国人盖棺论定的习惯,银幕上的这一块差不多是一片空白。

摘要：在中国电影家协会近日召开的一次研讨会上,电影导演丁荫楠谈到他的新作时说,塑造革命领袖人物形象,要发掘出他们身上能引起观众共鸣的东西.这使我一下子从想到他的影片和.我想,一个成熟的电影艺术家,不管是反映普通人的生活,还是演绎伟大人物的生活,他都会在艺术上努力做到让广大观众产生共鸣.擅长塑造伟人形象的丁荫楠就是这样一个电影艺术家.他在电影创作中是怎样引起观众共鸣的呢?我看,主要是着重一个'情'字,着重于发掘历史伟人的情感世界和情绪表达.

摘要：张振仕是我国杰出的肖像画家和优秀的美术教育家,50年解放初期每当人们来到天安门前,没有不被天安门城门上的巨幅毛主席画像所吸引,亿万群众怀着崇敬的心情瞻仰毛主席画像,无不被毛主席的祥和、英明伟大的光辉形像所激动,但是这样一幅六米高、四米六十宽的巨大画像,很少被人知道是出自张振仕的手笔。

摘要：当厚重的大幕徐徐拉开,白纱幕上映出了《毛泽东的故事》几个大字。随着白纱幕冉冉升起,在彤红的背景下,站在梯形顶端的毛泽东,举起右手向观众示意,就象一尊大理石雕塑;突然。他放下右臂,慢慢走下台阶,距离观众越来越近……这时,剧场内响起了热烈的掌声。西安话剧院的演职人员,利用自己的优势,向人们奉献了一部思想性和艺术性较高的精品。当然,他们并无意于通过这个戏,全面地评价毛泽东的功过是非(这也不是艺术家的职责);