摘要：首先要清楚一个概念，在当今的行业环境中，必须要有商业价值和目的，如果没有，商业艺术是没有存在价值的。商业创意需要符合商业价值、时尚趋势，以及消费者的价值观。从零售市场的变化看商业视觉的转变，使设计更贴近市场的需求。

摘要：“西盖罗斯的作品绝妙地证明，一个真正卓越的艺术家首先是伟大社会思想及对伟大思想深信不疑的表现者。这种信念愈强．这个艺术家就愈伟大．”

摘要：海德格尔与现象学的关系历来是国内外哲学界的研究热点之一。大多数研究者都倾向于认为,海德格尔的前期思想属于现象学,而在思想转向后则完全否定和抛弃了现象学。本文通过对胡塞尔、海德格尔前期和后期的相关思想的梳理试图指出,海德格尔在其思想转向之后,不仅没有抛弃和否定现象学,反而比现象学的创始人胡塞尔以及早期海德格尔更加彻底地坚持了现象学"回到事情本身"的原则。这一点在《艺术作品的本源》中体现得最为清晰。

摘要：被视为茅盾文学创作转变之作的长篇小说《虹》,是一部处处留下"断裂"和"矛盾"的未完成之作。《虹》之所以未完成,主要有如下三个因素:其一,在个人与集体的纠葛中,深受"五四"知识分子自由和个性解放思想冲击的茅盾,与要求服从、强调阶级和整体性的政党纪律的茅盾,产生了难以剥离的矛盾与痛苦;其二,在对社会现状与未来的认识上,即在出路与绝路的博弈中,曾为中共党员的茅盾,与革命者及革命文学派对中国革命现状和革命文学的具体内涵的理解,产生了迥然相异的认识;其三,在现实与审美的冲突中,作为革命者的茅盾与作为艺术家的茅盾,游走在政治与文学之间,不得不在政治角色与艺术生命中,艰难地寻找二者的平衡点。

摘要：“在彼得·沃克斯的影响下，每一位艺术家都保持了自己的艺术风格。但沃克斯是一位开拓者，我认为他在美国艺术史中的地位和威廉·德库宁、杰克逊·波洛克同样伟大。”

摘要：刘建新(上海三通广告有限公司总经理)“没有商品就谈不是广告,中国的商品走不出国门,中国的广告也就无法跻身于世界广告的大家庭”在戛纳,我感受至深的是广告无国界,尤其在当今世界经济发展的推动下,这一点更显得突出。这个“没有国界”指的是世界各国的商品在流通,广告也就随着商品的流通而流动,它对商品品牌的确立起着关键的作用。在戛纳。

摘要：电视电影是近年来新兴起的一个艺术门类,它介于电影与电视之间,可以说是在屏幕上放映的电影,也可以说是用电影手法拍的电视剧,其准确的类型定位,现在还没有个统一的认识.但是电影、电视行业对其都非常重视,在各自的权威奖项中为电视电影设了奖,证明了电视电影这一新兴的艺术门类已经进入了影视创作的大视野,得到了专家与观众的认可.

摘要：革命文化选文是对学生进行文化教育的重要内容。革命文化教学主要是向学生进行革命历史知识的教育,并在这一教学过程中达到传承革命精神的目的。这一类型选文的教学,要结合《普通高中语文课程标准(2017年版2020年修订)》(以下简称“课标”)的要求、教材的编排体系及选文的具体内容来思考、设计。

摘要：审美形式是艺术的本体存在,是艺术自律的承担者。艺术自律是指艺术具有一种独立于现实世界必然性的自由自主的特性。在艺术自律的世界中,人和自然摆脱了异化和外在的压迫,呈现出自由自在的本真状态。艺术的革命功能呈现为:否定功能、解放功能、造就新感性的功能。

摘要：土地革命战争时期,中国工农红军第二独立师女子军特务连成员们以群体身份展现了女性在革命中的自觉能动性。1956-1976年,这一女革命者群体形象在以"红色娘子军"命名的文学和艺术作品中被反复塑造与摹写,并根据不同时期的现实需要和社会氛围形成了相应的叙事规范,为社会主义中国的革命想象提供了话语资源。在"红色娘子军"的形象被改编和艺术重构的过程中,创作者们诠释了革命对女性成长乃至无产阶级解放的意义,还将革命历史和时代特征紧密结合,使之具有了不同的叙事侧重和表达方式。虽然其中难免存在性别与阶级两个叙述角度之间的渗透和转换,但二者皆有助于激活受众对无产阶级革命的文化想象。