摘要：本研究采用自行设计和安装的“鞍环三维力测系统”,对我国优秀运动员和一般运动员进行动力学测试.从鞍马环上全旋动作测试的结果发现,环上全旋受力方向应该是向下向外侧。受力最大的部位是在后撑阶段,力值在运动员体重的两倍左右。全旋一周的时间与运动员做全旋的幅度成正比,双腿全旋为一秒左右。托马斯为1,3秒左右.在全旋过程中,单臂支撑时间明显大于双臂支撑时间。本研究的参数可供训练参考。

摘要：根据新的体操评分规则,要把难度价值分提高到6.6分以上,最直接、最有效的突破点就是在比赛中强化交叉起倒立类动作。以优秀体操鞍马运动员张宏涛为研究对象,对其所采用的交叉起倒立类动作技术难度训练方法进行研究,探讨运动员如何在鞍马成套动作的完成中达到高的难度组别,以提高我国体操运动员的鞍马竞争实力。

摘要：马文化是中国北方游牧文化的重要组成部分。在北方游牧民族的艺术创作中,以马为表现题材的绘画作品数量极多且颇具特色。本文纵向梳理我国古代绘画创作中对马的表现及其独特地位,着重分析在当前面临城市化、工业化的背景下,草原画派所热衷创作的以"马"为题材的作品在艺术市场中的流通可能性与存在价值。

摘要：在中国绘画史上,元朝是鞍马画极为盛行的时期,许多画家之所以能入仕元朝与他们的鞍马画有着密切的关系。受"夷夏之辨"等传统观念的影响,出仕元朝的画家一直受到当世和后世的非议。本文拟以赵孟頫、任仁发家族为例,对出仕元朝画家及其鞍马画艺术进行探究并给以公正的艺术评价。

摘要：在人类文明的历史进程中,马曾经扮演着不可或缺的重要角色。历史上人类的迁徙、征战、生存几乎都离不开马,古代战车和骑兵的出现甚至改写了民族历史发展演变的进程。马的正义忠诚,威仪矫健,自由飘逸,驯良智慧使其成为灵性和美的化身。

摘要：十三、近现代近代，随着东西方文化的交汇撞击，画马一科在思想性、艺术性上都有了长足的发展，高剑父、高奇峰、刘奎龄、徐悲鸿、潘天寿等人是这一时期的代表人物，尤其是徐悲鸿融中西艺术之长将写意画马推向了新高峰。高剑父高剑父（１８７５－１９５１）广东番禺人，幼...

摘要：唐代是中国绘画极其成熟的时期，表现鞍马的题材在这时已形成独立画科，脱颖而出。以马作为绘画表现的内容契合了唐代社会、经济、文化的辉煌气象和锐意进取的精神。唐代思想的开放性与多元化，给文学艺术各个领域带来蓬勃的生机。

摘要：中国历代鞍马画作赏析（三）宫春虎八、宋代宋代统治者为了巩固政权，大力发展养马业，建立了“群牧司”，创行了“保马法”。皇家的“骐骥院”饲有大批良马。宋代画马第一人李公麟根据在骐骥院的写生，绘制了传世名作“五马图”。其他画马高手还有马和之、宫素然（女）、...

摘要：建安时期，“三曹”、“七子”，继承汉乐府民歌的现实主义传统，创作了一大批反映社会动乱和民生疾苦、具有鲜明时代特色的文学作品，作品内容充实，感情丰富，形成了文学史上独特的建安风骨风格，被后人尊为典范。这一时期，是我国古代文学史上第一个文人诗的创作高潮，打破了两汉辞赋独盛和文人诗沉寂的局面，因而，古代文学史往往把建安划为一个独立的阶段，作为魏晋南北朝文学的开端。

摘要：鞍马绘画是中国古代绘画中的一个重要题材,它能折射出每个时代的精神风貌,是中华民族的一个精神符号。中国古代鞍马绘画有三个高峰:第一是汉代,呈现出夸张简约的艺术形态;第二是唐代,以肥美、雍容、高贵为特征;第三是元代,追求古意内敛。