摘要：韩幹是中国古代鞍马题材绘画的重要代表人物,其笔下骏马以饱满丰圆的造型和神骏天然的气韵而闻名。本文介绍了韩幹的生平和艺术成就,通过分析韩幹之马的造型特点,揭示了其独特的艺术魅力。同时,本文还对韩幹的代表作品进行了深度赏析,探讨了韩幹存世作品的艺术特征以及后世仿作的表现手法。此外,本文还分析了韩幹之马对后世艺术家的影响及其在中国绘画史中的重要影响。

摘要：杜甫对韩干画马的批评之我见李祥林唐代是中国诗画艺术空前繁荣灿烂的时代，也是诗画联姻之骄子──题画诗格外兴盛的时代。据统计，当时有近百位诗人撰写了二百三十多首题画诗（亡佚者不在此内），迄今仍为绘画史家们所重视。其中，尤以杜甫其人其诗最为知名。清人方薰赞...

摘要：韩干是唐代画鞍马最为出色的画家。历史上流传关于他画马的神话,极言他画马的神妙。《照夜白图》是韩干鞍马画的代表作,是现存的他的极少数作品之一,也是把马的神采描画得特佳的作品。从视觉心理上对《照夜白图》进行分析,再从精神分析的角度对作者当时的心境进行拟测,以进一步解读其作品。

摘要：从2014年开始,上海市中考语文命题发生新变化,2015年延续着这个变化,2016年、2017年还应在这个变化当中,也就是说中考语文改革带来的变化没有结束。那么,面对这种变化的形势,我们的语文学习、尤其是初三的语文学习,也要适应这种变化。赵静老师结合阅读同一篇现代文（《韩干照夜白》）中考改革前后的不同题型设计,告诉我们应该怎样应对这种变化。

摘要：被誉为"古今独步"的唐代鞍马画大师韩幹的《照夜白图》与元代赵孟頫的《秋郊饮马图》中,对马的形象都做了细致的描绘,但在对马的神态、身姿的刻画及位置经营、笔墨运用和画面意境的追求上,都存有诸多内在的差异,体现出各自的艺术风格和独特的艺术追求。

摘要：唐朝是中国历史上非常辉煌的朝代之一,其开放和繁荣以及当时统治者的开明促进了绘画艺术的大发展。在盛唐时期出现了许多画大体量动物且技艺高超的画家,韩滉就是其中的代表人物。通过对唐朝韩滉《五牛图》的创作背景及画作中的线条、设色、形神表达的分析,以及与同时期画家作品的对比,体会韩滉将“意”运用到绘画中的革新精神,从而领会中国画“点画之间皆有意”的特质。

摘要：中国艺术史上,对于马的尊崇和描摹始终处于巅峰位置。马在冷兵器时代不仅是战争的利器,也是生产与财富的象征,更事关一个王朝的兴衰。我们熟悉的＂马踏飞燕＂＂昭陵六骏＂＂秦始皇铜车马＂这些实体雕塑,不仅形态逼真,造型完美,而且都潜伏着制作者和欣赏者对马的崇拜。因此,画马,不仅是一个高端画家必过的门槛,更是一项高风险的领域。

摘要：在中国绘画史上,以骏马为题的名画很多,知名度最高的莫过于唐代韩幹的《照夜白图》(图1)。此图民国期间流失海外,今藏美国大都会艺术博物馆。图中白马仅以墨色勾画晕染,系于八棱木柳,毛竖立,怒目圆睁,张口嘶鸣,四蹄腾,呈追风之势,神态跃然纸上。苏轼《书韩幹》诗云:“众工笔和朱铅,先生曹霸弟子韩。马多肉尻睢圆,肉中画骨夸尤难,金羁玉勒绣罗鞍。”

摘要：谚云:“天用莫如龙,地用莫如马。”由于古代社会视马为安邦定国之本,马成为历代帝王和英雄所爱所罗。马除了实用价值之外,还以它俊美、雄健的姿态给人以美的享受,引得无数艺术家垂青。中国绘画以马为题材的传统有着悠久的历史,战国时就有韩非的“画犬马难,画鬼魅易”之论,这是因为犬马人所知也。汉画中以马为题材的比比皆是,唐代画马已独立成科,出现了像曹霸、陈闳、韩干和韦偃这样的大家,他们都是以专事画马而载誉画史的。唐人画马都以写实为基础,韩干有“内厩之马,皆臣之师也”的说法,也为后世画家树立了典范。后世的画家大体皆以此画理写马以抒情怀,突出者首推当代画马大师徐悲鸿。

摘要：龚开(1222——?)字圣与,一作圣予,号翠岩,因家近龟山,又号龟城叟,淮阴人。他不但是首创写意画马的画家,而且是中国最早记录水浒三十六人姓名和绰号的艺术家,他为水浒英雄写象早在《水浒传》成书之前,因此他的艺术成就对中国绘画史、文学史都有重要的影响。