摘要：某种艺术类型的传统观念并不是独立于自身的艺术体之中,而往往与整个社会文化的大思潮联系在一起,甚至与更深层的文化精神和民族精神紧密联系在一起。比如:欧洲浪漫主义音乐的传统和古典主义音乐的传统,都是基于当时欧洲社会中这两种大的文化思潮之中。中国古代音乐中的礼乐观念,也基于当时封建社会的整体文化观念之中。另外,中国古代音乐中的礼乐思想及“天人合一”的思想从本质上来说,又都反映了中国传统文化中的人文精神。

摘要：在《三弦艺术论》中,笔者曾提出"乐器传统层次论",经多年思考后,将此进一步推而广之,称为"音乐传统层次论"。即:音乐传统可分为大、中、小以至更小等类别。各种传统都有相对意义的原生层次、演生层次、再演生层次以及多重再再演生层次。在音乐传统的发展过程中,既有对原有传统固定特征的继承,也有对原有传统的衍展、变化,并形成新的特征。本文以中、琉、日三弦演变为例,试图探寻"传统"及其"层次"的标志:音乐观念、音乐思维、音乐形态等方面的继承性和变易性。

摘要：什么是传统?传统意味着历史承袭给今天的一些东西,它既包含着某些习惯性的方式,也包含着某些固定的观念;同时,它也必然包含着体现这些观念和方法的某些具体的表现形态。总之,传统是一个多层次的概念,它具有结构的特点。 什么是音乐传统?音乐传统意味着体现在音乐艺术中的一些历史承袭给今天的东西,它同样也包括某些方式、观念和具体的形态。音乐传统并不单纯是一个形态学方面的概念,它也是一个多层次的结构,作为一个整体渗透在音乐艺术之中。民族的音乐传统应该包括某一个民族的音乐的传统形态、传统观念和传统的思维方式。

摘要：近百年来音乐界有关中国音乐前途的争论多数是围绕着以传统音乐为中心而展开的 ,至今风波仍未平息。但是 ,有些人似乎忽略了一个关键性的问题 ,亦即传统的音乐和音乐的传统乃是互相紧密关联却又具有不同范畴的性质属性 :前者在历史上的存在始终是在稳定中求变异的 ;后者则是中国音乐永恒的灵魂和生命。这就是人们常说的“传统是一条河流”。本文从传统音乐历时性的时代特色和共时性的存在差异切入论述这一命题 ,目的在于澄清概念和事实上的误解 。

摘要：文章以壮族音乐为研究对象,借助历史发展的人文角度分析了民国以来壮族音乐传统的发展环境和传统音乐的时代变迁。指出壮族音乐传统是依托于广大民众的、具有鲜活生命力的文化传统。传统音乐的发展因“土壤演化”而面临着困局,所以21世纪的壮族传统音乐必须持续秉承着“民族为本、艺术为上、创意为核、技术为先”的发展理念。

摘要：世纪之交的时候,音乐学界重新提起“五四”新运动时的方向之争。争论的焦点仍是古今、中西这个古老的话题,说明我们至尽仍在古今、中西这条漫长的峡谷中徘徊。所不同的是,从20世纪初到21世纪初这百年间,中国音乐的现实已经发生了许多重要变化。这里要和大家讨论的,正是以这百年特别是20世纪80年代以来的中国器乐为重点,观察其变化,反思其得失,并从操作层面提出一些具体设想。 对中华民族应该以凤凰涅檗的精神创造新文化这一点,我想当前争论的双方是没有疑义的。 问题的焦点是,我们为什么一定要学习西方?在学习西方的过程中我们得到了什么,又丢失了什么?近百年的实践证明,学习西方,为古老的中国文化输入新鲜血液以促成它的新生,是历史的必然。的确,我们为学习西方付出了极为惨重的代价。但我认为这些代价的付出是必要的。不可设想历史的演变是笔直的,更不可能让昨天的历史按我们今天设计的理想模式从头再来。惟一的选择,是因势利导。纵观近百年的中国音乐史,大体上我们走过的轨迹是:引进-模仿-消化(本土化)-再引进-再消化-回归。其中,20世纪后期中国新音乐出现的向中国传统文化回归的趋势,恰恰是对百年来向西方学习并且在某种程度上偏离了中国文化主体的一种反思和调整。

摘要：独山花灯是贵州省独山县历代劳动人民在生产和生活中,共同将本地的民间歌舞与外来的"花灯"、"采茶"等长期融合而成的一种叫"花灯"的民间歌舞和在这种民间歌舞基础上逐渐发展而成的花灯说唱和花灯戏曲的总称。它根植于农村,有农民艺术之称。这朵绚丽多姿的山花,过去由于深受封建统治阶级的长期摧残,气息奄奄,直到建国以后,才得到健康的成长和迅速的发展。

摘要："中国传统音乐"包括"音乐传统"和"传统音乐"两个既有联系又互相区别的方面。前者是指有关音乐的思维和行为方式;后者系这种思维和行为方式产生的成果。目前我国民族音乐学界应把有关"音乐传统"的研究作为重点。

摘要：地方剧种音乐传统延续至今,出现了很多的问题,这些问题也一直在困扰着我们.2002年7月,"福建省戏曲音乐创作研讨会"在福州召开.本次会议召集了我省五大地方剧种的作曲,旨在总结我省"第22届戏剧汇演"的经验,探讨存在的问题,以指导"23届戏剧汇演".实际上,地方剧种音乐传统延续的问题就是这个会探讨的中心话题.当然,这个问题不是一次研讨会就能讨论清楚的,更不可能因此得到彻底解决.但是,研讨本身将给大家带来思考,并使大家带着这些思考去面对现实当中具体存在的问题.笔者曾在会上就当下剧目创作中与戏曲音乐有关的问题提了几点建议.本文就是在这些建议的基础上,将思考延续到地方剧种音乐传统的继承与发展上来.

摘要：辽文化是沈阳四大文化流派（辽文化、清文化、民国文化和工业文化）之一.不但印证了中国北方发展的历史,也体现了中国北方各民族文化的特征.沈阳地区作为辽朝萧氏后族的重要聚居地,遗存着众多宝贵的辽文化资源.为了更好地挖掘、整理、固化和传播辽代文化,传承地域音乐文化,近日,中国音乐学院院长赵塔里木、沈阳音乐学院院长刘辉出席在沈阳市法库县举办的辽文化发展座谈会.中国音乐学院科研处处长兼作曲系主任高佳佳、艺术实践处处长曲学选一同参加.