摘要：《渊鉴类函》是清张英等奉敕编纂的一部综合性类书,内容广博,征引翔实。《乐部》之设立,虽以《唐类函·乐部》为基础,但并非简单因袭传统,而是在编纂体例、材料来源等方面都存在着自己的特点,反映出清代类书编纂的发展要求。《乐部》所收史料,包含论乐史料、歌舞史料、乐器史料三部分,除对乐之起源、功用、律制有所说明,多有对歌、舞及乐器形制、演奏技巧、音乐形态等内容的描写,这些音乐史料总体呈现出丰富而又广泛的特点,具有重要的音乐史学价值。

摘要：晚清报刊中的音乐史料大致可整理为文字音乐史料、乐谱音乐史料、图片音乐史料以及广告音乐史料四大类。结合社会背景与时代环境来看,大量报刊中的音乐史料主要存在新内容策略、商业性经营以及多元文化输出三大出版特征。

摘要：自古以来,中国音乐在东亚音乐发展中就占据重要的位置。中国与朝鲜相邻而居,优越的地理条件使得两国在社会、经济、文化等方面有着频繁的交流。明清时期一直保持着密切的“朝贡”外交关系。双方在政治往来过程中,通过“纳贡”“赏赐”等互动,以乐器、乐人、乐书等为媒介促成了音乐文化的长久发展。“朝贡”制度下,中国和朝鲜文人的交流过程中留下了大量音乐方面的历史文献,为中朝音乐史研究提供了非常宝贵的原始资料,《燕行录》就是很好的例证。

摘要：《申报》是研究中国近现代音乐史的重要材料,其中的文字、曲谱、图像史料所展现的"有声性"与"无声性""、写意性"与"写实性"特点,以及音乐史料由于其新闻功能、广告功能、评论功能所展现的不同价值,对我们研究音乐史等问题具有重要的学术价值。

摘要：据调查,越南古籍中载录有音乐史料的作品约60余种。这批资料能集中反映越南古代音乐的历史与文化,也能反映越南音乐的制度体系和艺术体系。它们主要表现在礼乐事件、音乐机构、乐舞制度、乐器编制、乐章与乐辞等多个方面。无论是在制度还是思想上,都体现出了中越之间音乐文化的密切联系。通过越南古籍中的音乐史料,不仅可以了解越南的音乐活动,还可以认识其音乐文化的中国渊源。

摘要：1928年济南"五三"惨案发生后,以萧友梅为代表的国立音乐院师生即发表抗日救亡歌曲8首,集中刊发于国乐改进社1928年10月出版的《音乐杂志》第一卷第四期。新的史料发现表明,由萧友梅、吴伯超、宋寿昌分别创作的《国耻》、《五三国耻歌》、《反日运动歌》三首影响最大的歌曲,最早发表于1928年6月出版的《济南惨案》一书,后又转载于1929年10月成书的《济南惨史》一书。这些作品是中国近代音乐史上最早一批表现抗日救亡主题的爱国歌曲,具有重要的历史价值和现实意义。

摘要：《新唐书》由于书成众手、增事简文等原因,导致谬误较多。前修及时贤已指出该书音乐史料谬误十余处,贡献良多。今又发现此类谬误六处:(1)秦王李世民凯旋长安、用前后部鼓吹不在武德四年六月而在七月,封天策上将、受赐前后部鼓吹及九部乐也不在六月,而在十月;(2)唐太宗陈十部乐送回纥等部首领回蕃不在贞观四年,而在贞观二十一年;(3)唐太宗飨突利失奏《庆善》《破阵乐》及十部乐不在贞观十六年,而在贞观十七年;(4)窦琎未曾任过协律郎,武德九年参与修定雅乐时其官职是秘书监而不是协律郎;(5)仪凤二年韦万石的官职不是太常卿,而是太常少卿;(6)武德初舞人安叱奴所拜官职不是散骑常侍,而是散骑侍郎。这些谬误代相传袭,也误导了今人的研究。现对这些谬误进行考辨,一一正之,对于《新唐书》重新修订及避免继续以讹传讹,都有重要参考价值。

摘要：刘向编撰的《说苑》载录着丰富的上古音乐史料,包括早期音乐史料、早期乐人与乐器史料、早期乐人活动与政治思想等,还包括一定数量的互见于《左传》《战国策》《韩诗外传》《史记》等文献所录音乐史料。《说苑》音乐史料表明上古乐人师旷同君王的谈话已完全政治化,这和师旷担任太宰之职有关,也反映了“务为治者也”的文化精神。从《说苑》载录的孔子及其弟子的音乐活动史料中可以见出孔子作为音乐家的存在。孔门礼乐活动是上古文献叙事的重要一环。《说苑》渗透了刘向的个人音乐观念,具有个人书写的意义。

摘要：地方志就是指全方位记录地理区域中的自然风光、政治状况、经济水平、风俗文化以及社会的历史与现状的资料性文献。赓续不断地编修地方志,是中华民族的优秀文化传统,一直与历史相关,成为民族文化的一种“修辞”。文章选取两版《广西通志》(雍正版②、嘉庆版③),以辑录的文化载体——音乐文献史料为研究对象,以此审视地方志集成视域下音乐史料的“互文性”文化内涵,试图搭建一个以地方志之“文献”观“文化”符号的整体性研究视域与范式,在一定程度上促进相关学科的研究与发展。

摘要：本文以1927年至1937年间上海广播期刊中的音乐史料作为研究对象,对其中繁杂的音乐史料进行梳理,将其分为弹词开篇唱词,小曲、京剧及昆曲曲谱,歌曲曲谱以及器乐曲谱四大类,并通过分析得出:在这十年的上海广播期刊中,弹词开篇唱词居于主体地位;小曲、京剧及昆曲曲谱的数量相对较少;歌曲曲谱借助广播期刊这一平台,成为20世纪20—30年代顺应上海时代潮流的歌曲作品;而为数不多的器乐曲谱兼具传统性与现代性,对当时器乐作品的创作具有一定的实践意义。