摘要：文化与文明的对立一直伴随着人类社会的发展。一方面 ,社会的进步是这种对立的结果 ;另一方面 ,这种对立在某种意义上又导致了文化的衰退、变异乃至消亡。对这种现象的关注不仅广泛地表现在各种学科领域 ,同样也表现在音乐的创作中。瞿小松的《雨》就是这样一部音乐作品。

摘要：引言在人类艺术发展的历史长河中，音乐与视觉艺术紧密联系，人们以歌唱、奏乐、舞蹈、绘画等方式表达内心真挚的情感，从而推动艺术的演变和发展，形成了人类文明历史文化遗产的重要内容。就绘画艺术而言，文艺复兴时期是绘画艺术史上的黄金时期，

摘要：主要从音乐符号与招贴设计二者的关系,特别是在招贴设计中如何运用音乐符号展开了分析和探讨。介绍了如何利用音乐符号,创新、升华招贴设计的艺术魅力,从而使招贴作品富有节奏美和韵律美。

摘要：音乐作为一种长期伴随人类文明发展的艺术形式,受众十分广泛,其也常被运用于设计领域。设计师可以通过跨越感官的创意设计手法,将音乐这种听觉艺术符号融入纸品的视觉设计中,拓宽纸品设计的创意边界,为受众带来全新的感官体验,激发受众的情感共鸣,这体现在以下3方面。

摘要：音乐符号的意义只有在与它赖以产生和存在的特定的历史条件、特定的文化阐释系统、特定的文化环境以及特定的文化艺术符号发生关联的条件下,其蕴含的意义才能得到较全面的彰显。

摘要：从词源学视角考察符号及音乐符号的“能指—所指”意指关系得以确立的条件,符号及音乐符号种类划分的依据及其行为特点,符号学及音乐符号学学科的联系与区别等问题,对准确把握符号学及音乐符号学的关系及其性质具有重要意义。

摘要：With his three-level model, Nattiez adds a reception dimension to his semiotic analysis, and he focuses on meanings of music throughout the chapters, an indication of getting rid of musicological-linguistic hegemony.

摘要：故事与音乐同等重要。人们看电影的同时其实也在“听”电影,图像与声音彼此交互,形成了人们的观念共振。从默片时代、有声电影时代到当代的电影工业革命,音乐始终是影片的“定调器”和认知媒介。音乐有自己的个性。电影中的音乐符号有“烘托、助推、张力”三种功能,当前,电影音乐符号需要在风格、音画关系、文化表征、叙事效果等方面进行再构、适应与革新,以期达到新的艺术高度。此外,要深挖音乐最根本的叙事功能,使之服务于影片主题,推进叙事效果的改进。

摘要：从传播学的视角出发,探讨音乐符号在艺术创作中的信息传达与接收。定义音乐符号的概念,阐述其在艺术创作中的重要性,分析音乐符号的信息编码与传递方式,以及接收者对音乐符号的感知与理解。通过具体案例分析,研究音乐符号在艺术创作中的应用效果,并对其进行深入的讨论和反思。

摘要：音乐符号虽是源于西方的一种音乐艺术的表达工具,但人类文明在某种程度上本就有一种共通性。音符的线条表现可以联系中国书法"线的艺术"的文艺主张,并且传达出一种心灵的洒脱美;音符舞动的构图可以联系中国古代"诗舞乐三位一体"的文艺理论,并且传达出一种生命的动态美;音符的整体造型可以联系中国远古的图腾信仰,并且传达出一种历史的神秘美;音符和谐的比例可以联系中国古代的建筑特色,并且传达出一种人格的至善之美。