摘要：京剧艺术历世二百多年,其深厚内涵不可小觑。京胡定调只是其中的一门基础技艺。作为一名京胡老师,我们需要了解京胡定调的由来及演变过程,并且能够对多种不同的定调方式运用自如,从中优选出相对科学合理的方法用以日常教学实践。

摘要：音名与唱名的相互关系多年来一直定义不清甚至混淆,有不同的理解和认识。应该认为,音名和唱名有着不同的意义和作用,它们的属性不同,功能不同,产生的时期不同,意义不同,作用不同,这两个概念是不能混淆的。

摘要：本文简述蒙古族民间歌曲的调式特点和如何运用简谱记载及五线谱记载的方式分析蒙古族民歌。同时比较简谱记载与五线谱记载的准确性,阐述了五线谱记载具有可靠性等优势,强调普及五线谱教育的重要性。

摘要：音乐艺术的材料是音响,而音响乃是音高、音长、音强、音品组合而成。 音响用符号被记录下来叫做乐谱。无论是简谱还是线谱,要使上面记录的音高成为实际音响,最直接的办法就是将它们唱出来。为了方便准确,人们对每个音都给以“唱名”,这就形成了“唱名法”,例如:Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。

摘要：由二百一十卷组成的《元史》,是一部重要的史书。本文从《元史》中与宫廷音乐有关的五个课题,即乐服、乐舞、乐器、乐律及杂剧进行探讨,并希望通过这些课题的研究,带出下列值得深思的问题:宫廷音乐给亚洲音乐遗留下了什么?为什么宫廷音乐会消失?为何今天的亚洲音乐要借用西洋的音名而不是宫廷音乐运用的十二律名?以此引起亚洲音乐圈内的艺术家们对宫廷音乐的尊重和文化的关注。

摘要：在音乐中，对应是一种较普遍的现象，它存在于谱表、和声等各个领域。五线谱大谱表中两条重点线的音名位置以及Ｃ音各音名的位置，中音谱表中Ｃ音各音名的位置，均属倒影式对应关系。在六线谱中，其音名位置则在保持五线谱大谱表中倒影式对应关系的同时，使高、中、低谱表三者的音名位置达到了完全一致。

摘要：本文试图透过音体系的角度,把握中西音乐的不同之处。将中西音体系的音名、音阶、调名法、乐调系统四个方面进行对比,分析中西音乐的不同之处。并希望由此能够正确地认识和把握中西音乐之间的关系。