摘要：二、现、当代阮音孔的改制与变迁考析二十世纪二三十年代,郑觐文在上海创办的大同乐会共仿制了163种乐器13,其中就包括一件摹仿宋代形制的阮14,该阮面板上没有音孔15。无锡华光国乐团(今无锡市华光民族乐团)的王仲丙、黄宏若、陆洪超等人于1946年前后,在杨荫浏指导下,以唐制阮为基础对阮进行改制,其形制与今天的阮大致相同,但面板上未开设出音孔,后来该院曾做过开音孔的试验16。

摘要：距今7000多年至8000年以前的舞阳贾湖骨笛,像一股狂飙般的冲击波,正在并即将更大地震憾着中外音乐界。1987年底,笔者随同骨笛考察组参与了有关的试奏测音工作,后又根据黄翔鹏、张居中等人公布的资料与数据分析,同武汉音乐学院蒋朗蟾、荣政。

摘要：泽溉中原德音孔昭──记梅兰芳先生１９３４年在河南开封的一次赈灾义演石磊梅兰芳先生不仅是京剧表演艺术的一代宗师，他台下的处事为人也堪称人们的楷模，倍受世人尊崇，他生前曾做过许多善事、义举，素有口碑。我做为一个河南人，永远不会忘记他于１９３４年（民国廿三...

摘要：针对双簧管演奏的音质问题,设计了一种双簧管压力检测装置,对双簧管的音孔压力进行检测。该装置检测了3个音孔的压力,通过对不同演奏力度获得的压力数据进行分析。结果表明,在演奏过程中,音孔压力通过压力传感器采集并以电压信号输出,既有正压,也有负压,检测结果可为乐器生产者和演奏者提供参考。

摘要：(接上期)5.二十八管半音阶二十八管芦笙是由韦祖雄在十五管C调芦笙的基础上设计而成,由其父亲韦文芳制作。其发音原理是同一个笙脚安装两片簧片,并在插入孔安装两根竹管的理念下,分别由按音孔和按键控制发音,保留十五管C调芦笙的演奏习惯,运用双手4指演奏,运指灵活。在保留传统和音的基础上,加管加键丰富和声色彩,加强表现力,最关键的是管少量轻,可以边吹边舞,不费力。其音位图和指法图如图8所示。

摘要：埙是中国特有的闭口吹奏乐器,大约有7000年的历史,在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的起源与先民的生产活动有关,最初可能是先民们为模仿鸟兽叫声而制作,用以诱捕猎物。后随社会进步而演化为单纯的乐器,并逐渐增加音孔,发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。黄河泥埙是埙乐器家族成员之一,起初是黄河儿女用黄河泥制作的玩具,后来经先民们打眼后可吹奏出声,先民们在黄河岸边劳动时还用其吹奏集结号。

摘要：1 山西是中华民族文化的发源地之一。晋南地区又是中国戏曲艺术的摇篮。山西不少地方如万荣县荆村、太原市义井等地出土的新石器时代的乐器——一音孔和二音孔陶埙,说明这里很早就出现了音乐艺术的萌芽。

摘要：壮族擦弦乐器,壮语叫"冉卜","冉"即胡琴,"卜"即葫芦,冉卜意为用葫芦制作的胡琴,直译为"葫芦胡"。其流行于桂西各县。取天然之大小两节葫芦瓜壳,在粗的一节最大处横向切断做琴筒,筒长约15厘米;切口盖以老笋壳或薄桐板为面,面径宽约13厘米;葫芦末端开梅花状出音孔。琴杆竹制或木制,长约70厘米,顶部为向背后弯曲做琴头。弦轴用硬杂木制,长约14厘米,头部后方一上一下横插入琴头。

摘要：在我国民族音乐,古琴是一种流传最为久远和最受推崇的弹弦乐器。所谓“丝乐虽多,唯重琴瑟,然具声变之义者,尤莫如琴”。几千年来,它所以能巍然独存而不致泯灭,主要还是决定于古琴形制和构造的科学合理。它具有如下一些优点: 一、音色优美而富于变化。古琴不设柱、不安品,琴面兼作指板之用,琴弦较长,两个音孔设在琴腹上,与琴体分隔为三个共鸣腔,琴弦振动时,倍频丰富,发音幽雅柔和,音韵悠扬。

摘要：通过对前人关于夏商时期陶埙研究成果的梳理;再从夏商时期陶埙的出土情况、形制纹饰、测音及音乐性能等方面的分析;认为夏代是陶埙发展的承前启后期,商代是中国埙类乐器发展的鼎盛期、成熟期、乐器属性的定型期。