摘要：乔叟在英国社会、民族和语言都处于历史性变革的背景下努力探索英语语言和文学发展的道路 ,在意大利、法国和拉丁文诗歌的诗艺启发下 ,根据英语语言的特点 ,将英诗的基本形式从古英语诗歌的头韵体改造为音步体 ,实验并创立了各种音步、诗节和韵律 ,确立了英语诗歌发展的方向。乔叟的诗歌艺术和他对英国文学发展的巨大贡献集中表现在《坎特伯雷故事》中 ,这部杰作在很大程度上代表了英国文学发展的新方向。它拓宽了英国文学的主题 ,创立和引进了新的体裁 ,丰富了创作手法 ,注入了人文主义的新精神 ,并开创了英国文学的现实主义传统。

摘要：许多英谚音韵优美和谐,音节匀称整齐,节奏抑扬起伏;读起来琅琅上口,听起来悦耳动听,记起来过目成诵,给人以音乐美感,给人以艺术享受,为人们听喜闻乐道。这些英谚的音乐美来自于多种音韵和节律手段的运用。本文拟就英谚的韵律做一简单的分析和介绍。

摘要：八股文具有独特的韵律特色和韵律价值。八股文的韵律体现在许多方面,本文从词语韵律、句式韵律和篇章韵律三个方面对八股文的韵律表现和特点进行分析,旨在为八股文的韵律研究提供一些佐证材料和研究思路,并强调我们应该本着"取其精华,弃其糟粕"的思想,批判性地继承八股文的写作方法,使八股文这一中国古代常用文体的语言艺术魅力得到重视和发扬。

摘要：拜伦(George Gordon Byron)是19世纪英国最重要的浪漫主义诗人之一,也是当时欧洲影响最大的诗人之一。他一生反压迫奴役,讴歌自由解放,颂扬人民革命运动,他的许多诗篇嫉恶如仇,激情澎湃,他的作品具有重大的历史进步意义和很高的艺术价值。

摘要：莎士比亚作为世界文坛一颗璀璨的巨星,几百年来,迎来了无数文人骚客的顶礼膜拜和景仰。同时期的评论家和诗人本.琼生曾称赞他是"时代的灵魂……不属于一个时代,属于所有的世纪"。如此伟大的一个作家,我们对他的生平却知之甚少,已知仅有的生活轨迹包括生卒年月也是根据他有限的教堂记录和法律文书整理出来的。所以。

摘要：汉语离合词可作有限的扩展,是违反词汇整体性原则的一个特例。离合词这一潜在可扩展性的语法特征影响它的音系特征,离合词"离用"而形成的两音节间潜在空位(potential gap)促使其在语音表达式上表现为在音步形成上为一音步、有两音步潜势,在重音分布上为左重、有右重潜势,即在音系层面上也体现为复合词、短语之间的过渡状态。汉语离合词内部这一潜在空位获得了小样本语音实验的证实。跟进的ERP(event-related potential,ERP)实验发现,同为双音节VO式的复合词、离合词、短语诱发了波幅依次增大的P200(150-180ms),而P200反映阅读时的语音加工,该实验结果证明离合词这一特殊的音系特征是有相应神经基础的。

摘要：一切文艺都以内容为主,但形式也不可忽视。不注意形式,会损害艺术效果,影响内容的表达,使作品不能起到其应起的作用。特别是诗歌这种文艺形式有其特殊矛盾,需要研究。在五四运动时期,人们冲破了旧诗的格律,开始写新诗。

摘要：声律在诗歌中有广狭两义。广义的声律是指诗歌中语音配合的艺术规律,就汉诗而言,则是指由押韵、平仄、句式三者相互结合而形成的具有音乐美的声韵体系。狭义的声律是专指附着在元音(汉语为韵母,即元音和元音音组)和辅音(汉语为声母)之上的超音质音素在诗歌中配合的艺术规律,即利用超音质音素的内部矛盾方面的对立统一,构成诗歌的节奏感和音乐美。

摘要：哈萨克诗歌格律的基础是音步,音步以音节的数目来划分,有三音、四音、五音三种。本文通过对哈萨克民歌词格律中各音步的组合方式以及音步内各音节组合式的分析发现,三音音步和四音音步中音节的组合方式是影响哈萨克族民歌音乐节拍的重要因素。

摘要：在设计和创建新诗的节奏时,新诗格律的倡导者参照的对象集中于西方(尤其是英语)格律诗,试图在现代汉语诗歌中建立类似西方诗歌那种以'音步'的均齐排列为基础的节奏。但是现代汉语并没有明显的、普遍存在的轻重音或者长短音的区别,而闻一多、孙大雨等格律诗的倡导者试图以句法结构为原则来划分'音步'或音节,以之为基础构成节奏。这样设计出来的格律诗并无有规律的内部的语音排列,也无法和散文的节奏明显地区分开来,其'音步'(或者音节)实际上有名无实,因此并无明显的节奏效果。本文认为,在探索新诗的节奏时,应重新回到节奏的基础(重复),而且参照的对象可以扩展到'开放形式'中的那些非格律的节奏方式。