摘要：敦煌舞谱表象谱字所体现之形象思维,有着极其缜密的序列逻辑,既章法谨严,又曲折条畅。若对其推演程序的审美特征进行审视和观照,可发现动态表征的思维模式,有着逻辑规则的某种“观念横移”。或可以说,能看到古代诗、乐、舞“三位一体”的艺术思维元素的互为渗透。其突出的表现形式之一,就是舞容序列的“顶真格”,迭字格”、“迭映格”等,原本为修辞诸格形式之互相横移。本文拟从“三位一体”视域,就此试作一些比较研究。

摘要：戏曲电影的经典之作评剧《花为媒》唱词中运用了比喻、对偶、反复等多种修辞手法,其中顶真格的运用是一大特色。不止一处、不止在一个人物口中出现的顶真格唱词,不仅增强了《花为媒》语言的感染力,而且对塑造人物形象、增强戏剧的感染力,以及深化作品主题都起到了积极的作用,具有独特的艺术表现力。

摘要：西方传统音乐的结构模式常常和中国古典诗歌 (诗、词、曲 )的格律 (包括各种杂体诗歌的特殊格律 )不谋而合 ;因此 ,欣赏西方传统音乐 ,随时可以感受到中国古典诗歌的韵律之美 ;这是因为西方传统音乐和中国古典诗歌在形式上有息息相通的内在联系 。

摘要：民族管弦乐曲《春江花月夜》是一首根据古曲改编的,原曲是一首中国古代琵琶曲,名为《夕阳箫鼓》或《浔阳夜月》等。20世纪20年代由上海大同乐会改编,使之成为一首民乐合奏曲,享誉中外。乐曲名最早见于清朝姚燮(1805-1864)的《今乐考证》。

摘要：预言家预言:在全球经济一体化的时代,随着网络技术的广泛应用,世界各民族之间的共性越来越多,同化个性的趋势越来越明显。同时也担心经漫长历史形成的风格各异的民族民间文化,受到严酷的冲击。文化的同化不能不引起我们的警惕。事实上,有千年历史的中华传统文化己经受到冲击。譬如,中国古代汉语博大精深,先人创立的诗、骚、赋、乐府、宋词、