摘要：夏孙桐作为晚清民国的重要词人,题画词是他寓托幽怀的重要手段。其题画词涵纳着他忧心国运、守护传统及感遇身世等丰富深刻的思想意蕴,在艺术上重视词法体制的创辟,采取幽隐的笔法传情,已臻至绵丽高骞的词境。其题画词创作对于理解民国转型时期遗民的心路历程以及被主流文化边缘化的遗民文学书写方式具有重要意义。

摘要：题画词以文字手段介入绘画,与绘画一起形成了以画为主,书、画、词三者合一的艺术整体,为书画传播的多元化发展提供了可能。尤其是题画词的唱和与词画结合的特殊方式,促使绘画传播突破了单一的图像文本流传,成为书、画、文学并行的综合传播行为。书画传播目的的多重性,既拓展了题画词的内容和功能,同时也在一定程度上带来了题画词的异化,从而深刻影响了题画词的发展。

摘要：受文人雅集风气等因素的影响,宋元之际风雅词派创作了数量可观的题画词,其文化意蕴也相当丰富,体现了雅士情调、遗民情绪、诗人情怀和艺人情趣,在艺术手法上则运用了层次、留白、透视等画技,体现了风雅词人在词体艺术新发展上所做的努力。

摘要：浙派词殿军郭麐喜绘图寄意,又喜交游唱和,留下了数量宏富的题画词作。郭氏题画词以发摅真性情为主,涵纳着一代寒士才高命蹇、飘零江湖、兀傲秉性及爱情忆念等丰富深刻的思想意蕴;在艺术上发挥了浙派雅词的长处,善于言情,旨趣雅洁,词境清绮。题画词是郭氏词臻至艺术高境的重要表征,对嘉道题画词创作颇具垂范意义。

摘要：晚明以来，人们对才女的期待已开始不止限定于女子的诗才了，相当一部分敏慧颖悟的女性表现出更多方面的天赋与才思。除了诗词文章，书法与绘画往往成为一些才女的基础修养，这与当时的时代风尚直接相关。夏咸淳称：“明代中叶以后，士大夫于凡百诸艺均有广泛的爱好，而于书画尤其偏爱。”（《晚明士风与文学》，中国社会科学出版社1994年版，第69页）在这种社会风气的影响下，闺中的教育范围也由单纯的闺训诗文日渐扩展到书画等艺术领域中去。

摘要：雍乾之际的扬州,因雅集唱和大盛,词坛与画坛联系紧密,加之学人广泛参与,题画词在活动形式、题材、思想内涵、艺术表现方面产生新变,这不仅彰显了清词中兴下词人试图将词体纳入学术视域的尊体倾向,亦促进了清词抒情功能的拓展、词格的提升,词人更重新认识词画关系,实现两者的真正交融,开拓了词体的发展空间。

摘要：有宋一代，词是“一代之文学”，绘画进入前所未有的繁荣期，二者皆是当时最富生命力的艺术样式。词是一种时间性的音乐文学，绘画是一种空间性的平面艺术，题画词将词、画紧密结合，成为一种独特的创作题材，为观察词与绘画的互动关系提供了一个重要视角。与层出不穷的宋代题画诗研究相比，宋代题画词较少受人关注．相关的研究论著较少。

摘要：改琦为嘉道词坛堪与厉鹗抗衡的大家,但其词久为画掩。改琦作画多题词,题画是改氏词最见功力的题材。改氏题画词以陶写性情为主,涵纳着家世隐痛、才士失意、人生思考及艺理阐发等丰富深刻的思想意蕴。改琦题画词表现了绘画艺术对词境的深刻影响,呈现出画词相映发的艺术特征。敷色妍雅,使笔如画,重在传神,词境如画,是题画词融铸绘画艺术后开辟的新境界。题画词是改氏词臻至高境的重要表征,对于扭转嘉道题画词的不良习气有着重要的词史意义。

摘要：临桂词宗王鹏运雅好书画,其题画词主要表现他抑塞磊落的志士情怀,涵纳着忧心国事、感慨不遇、怀亲思友、忆念家山等丰富深刻的思想意蕴,艺术上已臻至词学合一、情深文明、沉郁悲壮的题画词境。王鹏运堪称清季最重要的题画词人之一,对况周颐、朱祖谋等人的题画词创作有着重要影响。

摘要：吴文英作为宋代比较善于写题画词的作家之一,他的题画词可谓匠心独运。他常常以真作画、以真为画,实现“真”与“画”的反复叠加;在构思时,往往不拘泥于画面形象之上,而是充分展开艺术想象,以达虚实相生的效果;他见图思人、睹画生情,常借助对图画的描写以抒发自己绵渺的情思,并且惯于以景结情,在画情交融中极尽画境之幽远。