摘要：今天在我的这篇文章[epigraphs]里所表达的观点几乎是难以想象的——尽管惠特尼·戴维斯[Whitney Davis]在最近的1990年还认为“大多数工作着的艺术史学家或许仍然”相信它。在差不多整个20世纪里，风格艺术史已经成为这个学科无可争辩的国王，但在70和80年代的变革之后，这位国王已然寿终正寝。恰恰是《美术史批评术语》[Critical Terms for Art History]的初版（第一辑，1996）证实了这一点，

摘要：最近我对曾经的休闲小作做了一些画风的转变,虽然是闲暇之余一些小小的感悟和练笔,但也总得有点意趣和风格才好.阳春白雪固然美好,小家碧玉则更加亲切动人。我始终认为无论书法、作画还是音乐,风格是极其重要的.最让人记忆深刻的可能不是绚烂的内容展现.而是风格的一种渗透和感悟.风格不是可视化的.也不是具象化的,但却是实实在在可以触摸感悟到的,是会心一笑的默契或者坚实的认同感。在我看来,风格也不是刻意的培育,刻意培育的风格往往缺乏生命力,长久度不够,风格其实是在一种不断磨砺演练,从失败到成功的过程中逐渐完成的固话的存在形态。

摘要：有着近半个世纪历史的美国电视综合娱乐节目从一诞生起就大显身手,受到电视观众的普遍欢迎。综艺节目的形式为何能传播到世界上众多国家,受到欢迎?究其原因,当首推其长存的艺术魅力。因此,探讨美国综艺节目的艺术规律,对于我国电视界正在兴起的综艺节目或许能提供有益的借鉴之处,具有一定的现实意义。

摘要：本文通过对绝对伏特加广告设计元素和其平面作品的研究,揭示其始终引领着现代饮品的风尚趋势,备受时尚达人们的热烈追捧与钟爱的原因。绝对伏特加的重要创意载体,变化繁丽而又独具个性,精彩纷呈的系列广告灵感激发自绝对伏特加中国限量版"72变"的酒瓶,完美融合绝对伏特加大胆创新的理念和四种主打推荐鸡尾酒的特性,以全新角度展现绝对伏特加的绝对时尚,鼓励人们求新求变,唤醒内心潜能,激扬创意灵感。

摘要：2006第二届中国国际动漫节,中国国际动漫影视作品“美猴奖”大奖揭晓,环球数码媒体科技研究(深圳)有限公司作品《桃花源记》、《家园》在300多部作品中脱颖而出,分别获得“美猴奖”最佳短片和最佳商业/教育动画类广告片大奖。现代的动画创作是科学与艺术完美结合的产物,艺术是动画创作的灵魂,技术是动画创作的支撑。艺术与技术的全面把握是创造完美动画的必备条件。特别是数字技术的应用,赋予了动画全新的含义——虽然动画的风格样式多种多样,但表现手段之间并不冲突,本文要介绍的即是CG技术在风格动画中的应用以及基于CG的动画短片工作流程。

摘要：网络化、生活化、复调化是网络视觉艺术最为突出的三个风格符码。其中,综合性、交互性、在线性的风格表征,构成了网络视觉艺术的网络化风格符码;流行、娱乐、功利、商品化、风格的消隐等风格表征,构成了网络视觉艺术的生活化风格符码;网络群体的社会、文化意识的复杂性和多样性,构成了网络视觉艺术的复调化风格符码。本文对三个风格符码的意义、形成及表征进行了深入的分析。

摘要：设计风格关注的重点是不同历史时期或同时期不同阶段所呈现的设计特征。目前有关设计风格的界定不够明确,其研究相对艺术风格较晚,这给设计风格的研究及其叙述方式带来了一定的困难。为此,本文立足于设计风格研究的现状,以及对设计风格片断的研究成果,从艺术史或设计史、设计主客体、艺术思潮和设计文化等视角阐述并归纳了有关设计风格的研究成果,并对设计风格所涉及的内容做了探索。

摘要：电影艺术可以将空间完美呈现，故场景空间的设计效果是电影中非常重要的视觉，它提供的空间场景是剧中角色的生存条件。电影场景空间代表影视空间艺术的设计，包括影片中道具的摆置、布景的规划、照明与色彩的调控等。

摘要：艺术风格的更替虽然与科技产品的迭代不尽相同,但在某个历史时期也存在沿着一种或几种占主导地位的风格发展的倾向。现代艺术流派纷呈、风格多样,但是当我们从一个较长的时段进行考察的时候,还是会发现其中存在着一种走向极简的倾向,本文即尝试考察这种倾向的动因及其在设计和美术中的体现。本文认为,艺术表现题材的转变是现代艺术风格走向极简的前提,在这种转变的影响下现代设计也呈现出简约的风格,而现代艺术更是有意识地不断简化形式语言,并在极简主义艺术中达到极致。

摘要：国产动漫电影在20世纪五六十年代曾一度辉煌,之后在社会大背景的影响下,发展并不乐观,直至今日,动漫电影在数量和质量上都须努力。市场的薄弱,理论方面的缺失,使得国产动漫电影之路走得的确艰辛,但尽管走得艰辛,我们还是会发现,无论是过去还是在现在,国产动漫电影都曾经创作了不少精品,形成了独具特色的风格样式。鉴于此,本文对国产动漫电影的风格及其文化方面进行研究,对过去及当下国产动漫电影的风格样式演进做一番概括总结,希望为国产动漫电影的进一步发展提供思路。