摘要：从20世纪80年代起,中国当代书法因社会影响、考古发现、传播迅速等各方面因素,在至今的三十年中不断发展变化。当代书法风格可分为新文物时代的雄强稚拙,回归期的恬静平整,新帖学的雅逸英迈三期,而新文物时代的风格细分为民国遗风的豪迈古朴,古意新法的欲纵还敛,制作改良的巧饰斑斓三类。对风格的成因、表现以及嬗变做出分析,可更加清晰地回顾当代书法走过的历程,并对未来书法的发展有所借鉴与启迪。

摘要：文章基于对温克尔曼《论希腊艺术的发展和衰落》和梁思成《木构建筑重要遗例》两篇文章的分析解读,从风格分期方法和史学研究的基本问题与目的两个方面,探究两位作者风格分期思想的相似性和差异性。

摘要：中国当代舞剧音乐创作是一种跨界的创作实践,属于专业音乐创作的特殊领域,也是舞蹈音乐创作实践的高阶形态,具备独立的研究价值。舞剧音乐创作存在不同历史分期,整体创作风格也呈现出鲜明的时代特征。同时,当下艺术创作内卷化问题也同样存在于舞剧音乐创作中。本文通过作品梳理和案例分析,阐释了我国当代舞剧音乐创作在不同时期的艺术特点,探讨目前舞剧音乐创作中存在的问题及原因。

摘要：以侯北人美术馆馆藏候北人山水画为对象,解读其山水画作品从传统文人水墨画到泼彩山水再到独具特色的"抽象泼彩"山水的风格演变,并分析了张大千和美国抽象表现主义画派对其画风转变的影响。笔者认为侯北人2000年之后所创作的"抽象泼彩"山水画在当代泼彩山水画画风中独树一帜,具有原创性和创新性,其艺术价值与意义一定会得到越来越多的关注与认同。

摘要：吴让之是清中叶继邓石如之后的又一位篆书大家,其书、画、印等艺术创作亦有杰出成就。之后的赵之谦、吴昌硕、王福庵等人又受吴让之的影响,所以吴让之的地位举足轻重。通过对吴让之的生平和他与包世臣、邓石如的师承关系的研究,吴让之篆书书风可分为三个时期。