摘要：佛教自两汉之际传入中国之后,经历了中国化的过程,其中儒家文化的影响至关重要。这一影响在佛教绘画艺术上也有所体现。如果将古印度佛教绘画与中国佛教绘画比较,就可以直观地发现两者之间在风格上的差异。笔者拟从古印度阿旃陀石窟壁画和敦煌壁画的风格对比角度出发,对此进行简要说明。

摘要：众所周知,音乐无国界,音乐既是民族的也是世界的。世界上有那么多国家和地区,各国家或地区的音乐风格又有自己本土的特色,每个国家之间即使是使用同一种乐器演奏同类曲目,但音乐风格也会有些差异,这与音乐的民族化、本土化的关系是十分密切的。手风琴是俄罗斯的民族乐器,俄罗斯的手风琴教育具有覆盖面较广、全民性等特征。在俄罗斯,随处都能找到会演奏手风琴的人,手风琴音乐已经融入到了他们的日常生活中。自手风琴传入中国,便深得广大人民群众的喜爱。解放后,我国在手风琴教育上也取得前所未有的成绩。两国的手风琴民俗音乐因两国历史传统文化和艺术文化不同以及热爱、尊重艺术的态度上存在较大的差距,这是导致中俄两国在手风琴音乐上各具民族特色的主要原因之一。本文将浅谈中俄手风琴民族音乐的风格对比。

摘要：人们在选择珠宝首饰时，不仅注重品牌而且也重视珠宝中的文化。蒂芙尼成为欧美派的代表，传递着西方人对钻石文化的认识，而周大福作为我国珠宝代表品牌，与蒂芙尼有着风格迥异的设计，周大福的珠宝注重古典元素的融入，而蒂芙尼则体现出时尚、前卫的特点。风格属于抽象性的，在珠宝首饰作品中，风格通过功能内在的设计因素与外在的材质、形态等被人们感知，因此本文通过对比二者材质、形态以及功能的设计风格差异的对比，进而向人们揭示出这种差异背后的文化特征。

摘要："富丽堂皇、高端大气"是传统中国室内装修设计的基本风格,人们审美观念的不断变化,简约大方成为时尚主流。近来,简约风成为各行业设计师们的新宠,被广泛应用在服装设计、广告设计、室内环境设计等领域。本文以茶馆室内环境设计为例,分析了茶馆简约思维设计理念,就中式茶楼、田园茶园、流行茶馆设计风格进行分析,分别从室内基本色调、茶馆装修风格和空间整体划分三个角度,对简约思维下茶馆室内环境设计的几种风格进行对比,以供茶馆室内设计师品鉴欣赏和参考选择。

摘要：荷兰风格派运动与有机现代主义都属于现代主义设计的范畴,风格派运动兴起于现代主义的成形成熟时期,而有机现代主义则风靡于现代主义成熟发展时期。重点探讨这两种设计风格的异同点,对它们的形成因素、设计理念与设计风格进行对比研究。通过对比研究,摸清现代主义在其自身发展的不同的历史阶段所呈现出的不同风格面貌,以便我们深层次、全方位地了解现代主义,形成关于现代主义设计风格的立体印象,抓住现代主义的发展脉络。

摘要：西方的艺术歌曲传入中国以后,经过长时间的发展具有了"中国化"的特点,形成了自己的独特的艺术风格。文章从创作题材、审美差异以及地位特征三方面对比分析中西方艺术歌曲钢琴伴奏的风格特点及二者之间的差异。另外,还分析了中西方艺术歌曲钢琴伴奏在演奏技巧方面的差异。

摘要：南北朝石刻是古代石刻艺术的精品,具有极高的研究价值和艺术价值。但是,由于南北朝历史过于割裂和保护工作的缺失,学界并未对比研究南北朝石刻的艺术风格。值得一提的是,与北齐义慈惠石柱相似的还有南朝的南京萧景墓石柱,二者合称“南北石柱”。文章首先介绍北齐义慈惠石柱的历史及其意义,接着分析南朝萧景墓石柱的历史及其意义,最后对比义慈惠石柱和萧景墓石柱的异同。艺术是表现文化的一种形式,让文化遗产焕发生机,文章希望通过比较南北朝石刻艺术风格,为石刻的价值研究和保护利用提供有益的参考。

摘要：岭南画派与海上画派历来血脉相通,都是归并与重塑传统艺术文化的重要艺术流派。二者善于吸纳民间文化和外来艺术的长处,从现实生活出发,大胆开拓,为山水画的创作和改良贡献了重要力量,而两派的创作环境、活跃思想又为各自鲜明的派系绘画特征提供了自由的土壤。20世纪初,岭南画派、海上画派等多个区域画派鼎立于中国画坛。文章立足岭南画派与海上画派的时代背景、思想主旨以及山水画的风格特点,展开对现代中国画水墨语言的深入解构,旨在以点带面地挖掘现代水墨语言求异立新的样式,为清晰感知岭南画派、海上画派的山水画特点提供参考。

摘要：作品说明:黑龙江省民族博物馆,以哈尔滨文庙为馆舍,是专业性民族博物馆。哈尔滨文庙是东北地区现存最大文庙,等级最高,开间全国最多,与城市的整体建筑风格对比最强。是帝王及所特别恩准的人物所用。省民族博物馆的文创设计中对孔子形象进行了现代风格塑造,但依然是衣着朴素、慈眉善目,以先生讲学的姿态形象出现。形象与训诫共同组合,更好的传播儒家经典思想和文化。由于形象简洁、训诫资源丰富,所以设计的延展性强,可后续更新优化,应用领域广泛。

摘要：作者从古典主义及浪漫主义时期声乐作品的钢琴伴奏技巧研究出发,以莫扎特及舒伯特的声乐作品为着眼点,着重探讨钢琴伴奏在营造演出氛围时应秉承"古典有致,浪漫有度"的理念,旨在让伴奏者正确把握钢琴伴奏在不同时期声乐作品中体现的风格问题。