摘要：戏台雕饰是中国古戏台不可或缺的一部分,具有独立的审美价值和意义。通过对山西宋金元明清现存古戏台雕饰的现场考察和资料分析,发现其雕饰随着时代的发展从无到有,风格从简朴大方到精致华丽。究其原因,不同时代的社会经济、文化意识形态、社会审美倾向等因素深深影响了同时代的戏台雕饰,从而使之呈现出风格迥异、循序递进的特点。

摘要：多梅尼克·斯卡拉蒂(Domingo Scarlatti.1685～1757)是18世纪意大利那不勒斯歌剧派创始人亚历山大·斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti,1660～1725)之子。D·斯卡拉蒂虽然与巴洛克时代的两为杰出的音乐家J·S·巴赫和亨德尔同年出生,但他为古钢琴而创作的550多首奏鸣曲却非巴洛克风格,而是具有主调风格的融意大利精神与西班牙民间音乐为一体的古钢琴作品,成为巴洛克时代器乐音乐的先驱,对古典乐派器乐音乐的发展产生了一定的影响和推动作用。

摘要：本文以报纸版面设计风格为研究对象,通过对报纸版面设计风格演变情况的概述,对报纸版面设计发展特征进行了逐一讨论,并在以上研究基础上提出了优化报纸版面设计的具体方案,以此来为报纸版面设计的完善提供一定的理论依据,满足本时代读者对于报纸版面设计的新需求。

摘要：张爱玲小说创作风格的演变深受《红楼梦》的影响,其创作呈现出前期追求形似的“红楼烙印”到后期追求神似的“红楼神韵”的转变。在由表及里的过程中,张爱玲将《红楼梦》的审美意涵加以延续与发展,并赋予自己的人生感悟,充分显示出其小说创作独特的艺术魅力。

摘要：民国初年,上海工艺美术迅速发展,文化艺术与人们的日常生活对接。各个领域都呈现出标新立异的态势,＂海派＂服饰更是一道亮丽的风景线。得益于工艺美术的发展,这一时期的女性服饰也从清末旗装演变为凸显女性身材的旗袍。

摘要：纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,对其进行艺术加工,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。作为与剧情片相区别的纪录片,在近一个世纪的演变中形成了类型多元、流派繁多的风格模式,为现代纪录片的创作留下了宝贵的精神财富。本文对西方纪录片风格演变的历史进行描述和特征分析,提出本土纪录片创作策略,以期为本土纪录片创作者提供借鉴参考。

摘要：明代治藏基本延续元代旧制，通过设立朵甘、乌斯藏卫指挥司行政机构管理甘、青、川、藏地区，在康区、甘孜地区设立驿站进行茶马互市，推行“众封多建”政策，先后敕封大宝法王、大乘法王、大慈法王及阐化王、赞善王、护教王、阐教王、辅政王等为川藏地区的僧俗领袖，对藏地高僧实行授官封赏的原则，以达到“侔转相化导，以共尊中国，以故西陲晏然，终明世无番寇之患”。

摘要：艺术家所处的时代背景,包括文化、伦理道德、审美观念等,都不可避免地会影响他们的创作,这种影响构成了所谓的“时代精神”。以中国花鸟画为例,自唐代开始独立分科后,花鸟绘画从两宋的写实工笔花鸟,到明清文人的水墨写意花鸟,展现出不同的绘画风格和时代精神。

摘要：“主旋律”舞剧是指将爱国主义精神作为主要表现内容的舞剧形式之一,这是中国从周朝时期兴起的“制礼作乐”的当代遗存与转化。新中国成立后,这种“舞以象德”的舞蹈表现形式转化为“主旋律”舞剧,成为舞剧创作中具有中国特色的一个分支。本文从1959年第一步革命舞剧《小刀会》开始,将1959年至2000年这一时期作为第一个阶段,并对主旋律舞剧的创作风格进行一个总体的概括。

摘要："抱石皴"的形成包括主客多种因素,它一方面是傅抱石长年在川蜀山水中"外师造化,中得心源"的产物,另一方面又是画家寄寓民族精神勃然奋发的情感需要,同时也是画家独特个性与生命精神的形象化彰显,更是画家进技于道的结果。而建国后。"抱石皴"的风格演变,一方面顺应了20世纪前期以降的山水画创新潮流,另一方面也是对新中国文艺诉求的适应,它从一个侧面折射出山水画家由于新旧时空境观迁移而引发的价值向度转换。