摘要：多年前，欣赏到中国京剧院著名表演艺术家刘秀荣、张春孝夫妇演出的经过重新整理的《得意缘》，颇有故人重逢之感。上世纪30年代中期，我曾两度观看荀慧生与小生名家金仲仁合演的《得意缘》。

摘要：应该说阿万提的花鸟画是有相当艺术功力和品位的，笔线、墨色、章发．颇得传统精神与技巧之奥秘。他在花乌画的实践中，体会到传统文人画遗产之博大精深。在这个基础上他开始思考．今后的艺术道路则样猜想签走这时他慢慢地有了想法，就是如何充分利用自己长期在新疆生活，对这里的人民生活和风俗人情十分熟悉这个最宝贵的资源。他开始试笔画人物画。

摘要：乾嘉时期社会相对承平,诗坛主将袁枚、赵翼等人推崇诗歌的"风趣",朝野上下风从影随,"风趣"成为诗坛的风尚,时人多以"风趣"归指袁枚等人的诗学旨趣,将他们归结为流派是后人理论构建的需要,有过度阐释之嫌。从内涵而言,"风趣"是作者在对社会现象的诗性感悟中所体现出来的谐趣,是创作主体的机灵诗才的表现;从外延看,"风趣"是相对于重道德教化的诗论而言,"风趣"虽然不排斥家国情怀,但以日常闲适的机趣为主要倾向。乾嘉诗坛的这股诗潮与通俗文学的涌动、时代学术思潮及诗学发展的内在规律有关。

摘要：本文主要以浅析风趣的语言特色推升小品艺术的兴起为重点进行阐述,结合当下小品艺术的呈现特征为依据,首先分析小品艺术兴起的影响因素,包括小品艺术创作来源于社会生活、小品艺术兴起来源于风趣的语言特色、小品艺术来源于语用的预设性,其次从强调小品艺术的"精"、强调小品艺术的语言、强调小品艺术与观众的共鸣几个方面深入说明并探讨小品艺术品味提升的有效思考,进一步凸显小品艺术中风趣语言的特色性,推动小品的宣传与推广,旨意在为相关研究提供参考资料。

摘要：邵毅霞的父亲擅画，她因从小受家庭的艺术氛围熏陶，在书画艺术上得先天传承，极有天赋。她在市美协和市书协工作，期间师从著名画家吴静初先生，又得益于朱颖人、包辰初、严荣滨等先生的亲授与指导，并在2003年于中国美术学院书法专业班进修2年，逐渐形成了自己独特的风格和艺术语言一静之传神、“似与不似”的意境美。

摘要：记者手记：康永义自幼师从白铭先生，早年生活的磨难，促使他把创作注意力聚焦在当地平民百姓真实的生活场景中，将创作灵感根植于西北淳朴豪迈的民情风貌里，他把对淳朴大众和乡土情怀的爱恋及深切的人文关怀融入在笔锋里，不管市场如何变幻，他一直持守自己的创作理念和艺术责任感，不为外界环境干扰与左右，默默倾情于自己潜心感悟的艺术创作里，以真挚的情感将自己的笔墨语言发挥到神形风骨的极致，形成了自己鲜明独特的艺术风格。康永义的写意人物笔墨流畅，气韵洒脱，看似随意在艺术语言上却笔简意赅，妙笔精准直取人物的神形和气势，生动传神的画面洋溢着洒脱无拘、蓬勃浓郁的生活气息。随着岁月的推移，可以预见，康永义以心灵和真诚感悟的画作，将在缤纷的当代艺术舞台独具风采，彰显永恒持久的艺术魅力。

摘要：随身揣个小本本,读书、看报、听广播、观戏、闲聊里的偶感都记录在案,这是他创作的源泉与秘诀……笔在他手中犹如杂文家的笔,纵横捭阖、嬉笑怒骂,以独特的艺术魅力与思想锋芒焕发出逼人的光彩……他的画寓教于趣、亦庄亦谐、大俗大雅,画人更画思想,漫画之外的他既随和又风趣,谦和而又慈爱……

摘要：1947年生，满族，祖籍河北。任教于包头师范学院美术系，作品曾入选“全国高等美术院校名师展”，获奖丰硕，作品被多家艺术馆和海内外人士收藏并关注。参与编写了《人物画技法》的教学专著，发表《中国山水画的布局与局限》《倪瓒题画诗论》等颇具影响力的文章。现为包头青山画院画家，内蒙古美术家协会会员，中国神剑文学艺术学会理事。

摘要：一、京剧的“彩旦”“彩旦”，俗称“丑旦”、“丑婆子”、“彩婆子”。在传统的戏曲艺术中．是一门比较冷僻的行当。在京剧中，“彩旦”属于“丑行”应工。重在说白，以做工为主。在表演、化妆方面，者昕艮夸张。在台上，嬉笑怒骂，逗乐搞笑．能调剂舞台的欢乐气氛。主要是表现社会上的三姑六婆，以及性格比较开放、蛮横的妇女。如《孔雀东南飞》中的婆婆、《挑帘裁衣》中的王婆等。但这类角色，也并非全是坏人。有的是讽刺比较愚蠢与自作聪明的人，如《凤还巢》中的程雪雁、《西施》中的东施等。还有一些则是举止爽朗、粗犷豪放的女性。如《四进士》中的万氏、《铁弓缘》中的陈母等。因为．以“彩旦”为主角京剧剧目不多。所以．京剧中的“彩旦”，一般都是由丑角反串扮演。像著名丑角刘斌昆、马富禄、慈瑞泉、贯盛吉、朱斌仙、詹世辅等，演“彩婆子”都很出色。

摘要：2018年4月29日,中国科学院化学研究所原所长、研究员,中国化学会原理事长,著名高分子化学家胡亚东在北京逝世,享年91岁。胡亚东,1927年4月15日出生于北京一个富裕的商户家庭,从小受到良好的教育。他和他的姐姐胡亚美都在北京的一所教会学校读书,那里的科学教育和艺术教育相对来说都比较完善。姐弟俩文理兼通,全面发展。