摘要：风险投资的制度安排与文化创意产业的融资特征存在内在契合性。风险投资与文化创意产业的对接体现了资本、科技与文化结合的力量,必将对我国文化创意产业的发展产生重要而深远的影响。然而,目前我国文化创意产业与风险资本的姻缘还不深,发展模式欠佳导致大多数文化创意企业还难以获得风险投资家的青睐。围绕这一问题,分析风险投资进入文化创意产业的必要性与可行性,发现当前风险投资与文化创意企业结合的主要障碍,进而提出风险投资进入文化创意产业的现实选择。

摘要：近年来,创意设计产业蓬勃发展,逐渐成为风险投资青睐的新兴领域。然而,创意设计产业是典型的高风险投资行业,为了控制风险获取高收益,综合评价项目对于风险投资者而言尤为重要。针对国内外缺少该领域研究的现状,本文简要分析了创意设计产业风险投资项目的特点,并结合层次化分析法(AHP)构造了一套风险投资评价指标体系,对于指导风险投资者进行投资决策具有实用价值和指导意义。

摘要：动漫产业,是指以“创意”为核心,以动画、漫画为表现形式,包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售,以及与动漫形象有关的服装、

摘要：作为当代城市发展与软实力竞争的重要形式,创意产业已经成为拉动我国大中型城市社会文化经济发展的新引擎。创意产业的发展和成熟,需要高度资本化的力量推动和循序渐进的市场培养。结合创意产业的产业特征和风险投资的特性,对两者对接中出现的问题进行了探讨,并寻求了解决的路径。

摘要：本文试从国内外动漫产业风险投资现状及特点入手,结合已有的投融资案例和政策背景,分析我国动漫企业的投资价值与风险,提出要大力发展我国动漫产业,必须构建合理的我国动漫产业风险投资机制。

摘要：北京城沿长安街一直向东、向东，经国贸、四惠、上京哈高速，在宋庄入口处向外一转，就到了宋庄画家村，这里已列入第一批“北京市十大文化创意产业聚集区”。宋庄画家村，始于1994年，由批评家栗宪庭先生和方力均等艺术大腕牵头购房置业。1995年又随圆明园画家村解散，一大批当代艺术家集体迁移到此。至今形成了颇具规模并不断完善和扩大的自由艺术家群。

摘要：作为当代城市发展与软实力竞争的重要形式,创意产业已经成为我国大中型城市社会文化经济发展的新引擎。从产业发展的实践来看,如何突破资金的瓶颈推动产业的发展是我国现阶段创意产业的发展必须要面对的问题。而对知识经济下兴起的,高度认可智力资本的风险投资与创意产业对接的特点的研究,将会对推动我国创意产业的发展进而实现城市竞争力的提升具有实践意义。本文将结合创意产业的产业特质和风险投资的特性,对两者对接中出现的问题进行探讨,尝试寻求解决的路径。

摘要：2007年以来风险投资开始规模化进入电影产业,是中国电影产业逐渐显现其投资优势的结果。风险投资对中国电影产业具有融通资金、分散风险、专业化管理、调整市场结构、拓展国际市场等催化作用,并分别以电影和电影公司为中心形成催化机制。目前,中国电影产业在对接风险投资时,还存在着政策性风险和投融资机制不健全等问题,对此,政府、行业协会和电影企业应该携起手来共同营造良好的投资环境。

摘要：初创企业与风险投资之间会存在双向道德风险问题,考虑到创新的外溢效应,本文从可转换优先股的角度分析了政府补贴对初创企业以及风险投资的微观激励影响,并且进一步从产业层面对比讨论了不同的扶持政策对整体社会福利的冲击.研究发现事后补贴与公共服务配套都能够实现有效激励,让风险投资和初创企业都选择社会最优的投入水平.政府的投资兜底政策尽管可以在某些情况下实现福利增进,但是总体来看无法解决激励不足的问题,甚至还会导致激励扭曲.与此同时,从整体产业层面来看公共配套服务的成本优势使其福利效果优于事后补贴.而政府的投资兜底政策依然有很强的不确定性.

摘要：本文在不完全合约的背景下,研究了风险投资中的证券设计问题,风险投资家持有可转换债券,而创业者持有普通股。本文考察了两种定约情形,第一种是创业者向风险投资家提供合约,合约双方存在一个再谈判博弈;第二种是风险投资家向创业者提供合约,存在一个双方前后相继行动的动态博弈。本文分析了这两个博弈,设计了能够诱导合约双方最优努力的可转换债券,刻画了风险投资家如何监控项目、配置权利与放弃低值项目的风险投资合约特点。