摘要：终于在国家大剧院看到了期待已久的《风雪夜归人》。期待从上世纪90年代第一次读剧本开始。初读剧本,被文学叙事中别样的意境和不寻常的爱情吸引,特别好奇于当时只有25岁年纪的吴祖光情思竟如此沧桑,眼光竟如此犀利,对人生和爱情竟有如此了悟……

摘要：在《逢雪宿芙蓉山主人》这首诗中,诗人刘长卿仅仅用凝练简洁、浅白易懂的二十个字,就为我们描绘出一幅生动的风雪夜宿图。全诗有静有动,有画面、有场景,既表达了诗人对冬天、对雪夜的独特感受,也透露出诗人对劳动人民清贫生活的同情。

摘要：设计说明:此画是一幅绘制在平素瓷板上的雪景图。其主景是踏雪晚归的两人将至家门口,家中小院里还有家人在扫雪;主景被雪树、雪梅、雪石、雪屋、雪地等雪景全方位笼罩。全画中,雪景用黑料勾勒,填上了玻璃白,天地一色、银装素裏,只有雪中的人物、房屋门上的对联和梅花是彩色的,虽色块面积小却尤显清丽。画面线条工细流畅,整体上富有立体感,柔和、细腻、雅致又充满诗意,展现出-种发自心底的恬淡与宁静。

摘要：深圳市粤剧团于2009年重排改编自著名剧作家吴祖光的名作《风雪夜归人》的同名粤剧,团领导班子让我饰演剧中的女主角—玉春。事隔数年,现在回想起来,这个角色的塑造对我的艺术成长起到至关重要的作用。发生在民国年代的故事,距今至少也有六七十年了,我对那时的社会环境,各阶层人们,特别是戏子、

摘要：他荣获第六届梅花奖,正当日升中天之时,改行去当“的士佬”。开了180天出租汽车之后,饱尝社会冷暖,经受精神炼狱,方知金钱不能弥补灵魂的失落,“孔方兄”并不标志自我的价值和对社会的贡献。“归去来兮,田园将芜胡不归?”他回来了,加倍砥砺精进,步入魂思梦绕的艺术胜境。

摘要：2018.10.19风雪夜归人第七届中国昆剧艺术节闭幕演出,江苏省苏州昆剧院《风雪夜归人》。将现代文学史上的名作改编成昆剧,不仅是面临着对数十年前的剧作所具有的现代意义进行当代提升,还面临着昆剧表演格范的现代转化。该剧的剧本文学犹如一部抒情小品,始终围绕底层社会中妓女出身的玉春与戏曲艺人魏莲生,在沉沦世界中的相怜相惜,来表达人在权势与污损中的自尊自重,应该说倾注了剧作家的深入思考和改编匠心。

摘要：梅花奖已评选了六届。这六届的评选工作,成绩是突出的,也积累了经验,同时有些认识问题,也须进一步明确。在第六届评委会上,评委们结合评选,认真地讨论和明确了几个问题的关系。这些问题取得一致的认识,不仅有利于评选工作,而且有助于要求争取梅花奖的中青年演员明确夺魁的要求和今后奋斗的方向。基本功与创造人物的关系对于争取梅花奖的演员来说,基本功与创造人物的关系,应以创造人物为主。戏曲舞台艺术的技艺性特别强,因而它要求戏曲演员勤学苦练,在唱念做打方面,要具有过硬的基本功。

摘要：近日得一美差,受文化部委派参加"第九届中国艺术节"的"文华奖"舞剧歌舞组评委工作。时间是5月10日至25日,主会场设在广州,中山、东莞、深圳几个城市与其共享舞台艺术的盛宴。参加艺术节的剧目分参评和展演两大类,文化部要求参评剧目必须在各地演出满一百场,并经过严格的初选方列入艺术节中。

摘要：中国话剧只有八、九十年的历史,它形成于20世纪初,作为一种被中国人引进的艺术形式,在“五四”前后已臻成熟。此后,又不断被加以改造和中国化,在30至40年代实现了创造性的转化,成为具有现代性和民族特色的中国戏剧样式。本文着重探讨的是30至40年代中国话剧的发展。