摘要：香港电影拥有着辉煌的历史和深厚的传统优势,在华语电影圈中不论是从手艺角度来看还是从产业角度来看都是最为领先的。丰富多样且成熟完善的类型模式、乐而不“愚”的娱乐精神、高度健全发达的产业体系……这些使得香港成为华语影圈乃至亚洲电影最重要的生产基地。然而,一切的一切背后真正为香港赢得“东方好莱坞”盛名的最传统、最根源的优势则是创意。没有源源不断的创意生产与创意增值就不能形成香港电影如此丰富多彩的生态,

摘要：作为香港影人表现最多的都市北京,其代表性的景观文化在这些影片中得到了不同层次的展现,剖析这些景观的镜像意味着不仅能呈现出香港影人对京城景观文化如何运用及其文化意涵,同时也能读解出香港影人与内地的合作,已经从较早的外向度简单协拍、合拍开始导向深层次的合作与文化呈现,乃至水乳交融,当然也存在文化位移造成的缺憾。

摘要：伯爵的仆人费加罗和伯爵夫人的侍女苏姗娜纯洁地相爱了。就在他们准备结婚的时候,喜新厌旧的伯爵被苏姗娜的青春貌美所吸引,想对苏姗娜行使"初夜权"。为了捍卫自己的婚姻幸福,费加罗和苏姗娜想尽各种办法捉弄、惩罚伯爵。伯爵的邪念被伯爵夫人发现,在夫人的授意下,苏姗娜给伯爵发出一封请他去幽会的信函。在伯爵的后花园,夫人和苏姗娜互换服装,伯爵果然按时来到,并在乔装成苏姗娜的夫人面前大献殷情。当伯爵发现面前的女人不是苏姗娜后,羞愧万分,不得不向夫人求饶,而费加罗和苏姗娜也趁机举行了隆重的婚礼。《费加罗的婚礼》是经典作品,但人们只知道歌剧,却不知法国曾经拍过一部电影,由贝尔纳·G·兰德利编剧,罗歇·高吉奥导演,法尼·科唐松、罗歇·高吉奥等主演。吴思远反其道而行之,以电影导演的身份介入歌剧创作,担任海派新版喜歌剧《费加罗的婚礼》艺术指导。第二次参与歌剧制作的吴思远,会给2008年12月23日开演于上海东方艺术中心的这部经典歌剧带来怎样的新面貌呢?本刊饶有兴味地专访了这位著名香港导演。

摘要：本文从当下中国主流商业电影的性别角色、性别关系、叙事模式的呈现方式来考察我们时代的情感文化危机。通过剖析这些影片所持的男性中心主义的情感症候,作者认为"直男癌"的表征反映了"巨婴心理"的普遍性和劣根性,其更深刻的内在原因是男性的主体焦虑以及当下的情感文化危机。

摘要：2017年7月25日,国产电影论坛《建军大业》学术研讨会在中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）召开。《建军大业》作为建军90周年的主旋律献礼片,又是“建国三部曲”的收官之作,引起了广泛而强烈的关注。研讨会由中国电影艺术研究中心主办、中国电影艺术研究中心电影文化研究室承办。本次研讨会由中国电影艺术研究中心副主任张小光致辞,中国电影艺术研究中心主任孙向辉做总结发言，中国电影艺术研究中心电影文化研究室副主任左衡主持。张小光在致辞中指出，在世界舞台上实现强国梦的背景下，《建军大业》被寄予厚望。来自各大高校、研究单位以及传统媒体、新媒体的诸位专家代表对影片《建军大业》给予了一致的高度评价，并从电影的创作特点、历史意义、文化范畴、审美特征及大众接受等角度展开了热烈的讨论。

摘要：2014年国庆节前期、2015年春节过后,相继上映了两部同题材电影——香港导演陈可辛的电影《亲爱的》与大陆著名编剧彭三源执导的影片《失孤》。作为中小成本现实题材文艺片,两部电影可以说不辱使命,均以极其强劲的逆袭之势收获极高票房,《亲爱的》最终票房3.43亿元;《失孤》票房为2.18亿元。而且,这两部题材独特的影片一经上映便引起巨大话题,获取高额票房的同时也赢得了观众极佳的口碑。

摘要：电影承载了太多的梦幻般永恒的美好映象,而城市则承载了太多的现实、企冀和梦想,同时,每个人亦有着太多关于城市实体印象的种种回想,这些回想亦与电影类似地以光影的形式萦绕在我们的脑海之中。电影与城市,看似是完全不相干的两种视域,但是,由艺术视角而言,二者却又息息相关。

摘要：随着近年来我国电影业融合趋势的日益加强,香港导演拍摄主旋律题材影片渐成潮流。本文分析了这一现象的成因与时代背景,总结了香港导演在将主旋律影片加以商业化、类型化改造方面的成功经验和创作倾向,同时指出了不足之处和创作误区,最后强调了对这一创作风潮需加适度引导的重要性。

摘要：香港导演陈木胜的遗作《怒火·重案》(以下简称《怒火》)暑期上映。该片由动作巨星甄子丹担任动作导演,并由他与谢霆锋联袂主演,后者已睽违大银幕数年。众所周知,陈木胜导演扎根香港本土,深耕警匪动作类型片领域。21世纪以来,其执导的《双雄》(2003).

摘要：2015年是中国电影产业发展上的一个里程碑,中国电影票房达440.69亿元人民币,同比增长48.7%,其中国产影片票房份额为271.36亿元,占总票房的61.58%。从2002年的票房不到10亿元,到2015年的四百多亿元,中国电影产业经历了一个爆发式增长,电影的风格样式也发生了巨大的变化。