摘要：当代艺术本质研究所涉及到的根本课题，是如何理解马克思主义文艺学的理论基础。对此，在思想方法的最高层次，现有主张的思路大多偏于两种倾向：１．只是从思维与存在的关系框架出发；２．只是从人与对象世界的关系框架出发。由此，在艺术本质结构最高层次，他们所把握的艺术本质内涵只能是认识论的、本体论的，或者形式论的，仅仅具有形而上学性质的抽象内涵。我们认为，马克思主义文艺学的理论基础应是辩证唯物主义、历史唯物主义指导下的实践观及其方法论，它是从上述两种关系框架的内在联系，亦即从实践之所以发生和发展的本源关系出发去把握艺术本质的，由此，在艺术本质结构最高层次，它所把握的艺术本质内涵最终是以生产为手段，以人为目的的价值论的具体实践内涵。正是在这个意义上，当代艺术本质研究应当实现历史性转移，其目标是紧贴现实，走进实际历史进程，建立一门与市场经济时期相适应的新文艺学。

摘要：完整的理论形态，必然是方法和理论的统一。马克思恩格斯在创立马克思主义文艺学的理论的同时，也为我们提供了观察、研究文艺现象的方法论。这个方法论隐藏在两位伟人浩如烟海的著述之中，体现在他们对文学艺术的真知灼见之中，与马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义...

摘要：如果毫无偏见地开放视野,进行全面比较,毫无疑问,马克思主义哲学仍然是经得起历史检验的最完整最有份量的科学理论。我们今天所做的一切,都是站在这个巨大的历史肩头向前俯瞰。《艺术创作规律论》正是在历史唯物主义哲学基础上结合现代心理学、美学理论,从艺术创作这个关键的角度,建构了马克思主义文艺学当代形态的基本骨架,书中所做的理沦探索,是富有深远意义的。

摘要：改革开放以来，在人文科学领域中《文学概论》可能是出版种类最多的一种教材。这种情形的出现大约有两个方面的原因：一是人们感觉到原有的已经用了二三十年的教材，未能脱出前苏联的模式，其理论观点与文艺创作的实际已有很大的距离；其二是当代的文艺创作无论是内涵还是...

摘要：本文认为马克思主义文艺学当代形态的学术前景在于运用，主要有两个问题：一个是写出意识形态批评与审美批评相结合的改革开放新时期艺术史，一个是预测全球化与知识经济时代审美形态的革命性变化。

摘要：马克思主义文艺学的哲学基础问题梁兆才，陈飞龙我们知道，哲学以整个世界为研究对象，从总体上把握世界，探讨世界最一般的本质和世界发展的一般规律，为自然科学、社会科学中的一切具体科学提供本体论、认识论、方法论的总的指导。任何一门具体科学都必然要建立在一定的...

摘要：新的历史时期,寻求着一种与其相适应的文学研究的全新格局;呼唤着向文学发展的深层规律突进的开放性批评意识。而它的实现,重要的一点,是应建立在对以往文学研究进行深刻反思的基础上。基于这样的认识,在本刊创刊十周年之际,我们首先尝试性地推出“新时期文学研究的反思”专栏,意在为文学研究领域中这一历史性的宏大工程增添些料块。应约撰稿的辽宁师范大学五位作者,是以中青年为主的老中青三代人。他们以各自不同的观察视角和价值尺度,对新时期文学研究领域中各个学科的历史与现状,或宏观或微观地进行了评说,并提出了某些建设性意见。聊备一家之言,提供给读者。也许,他们对文学研究现象的透视,有这样或那样的缺欠;他们的某些观点尚有可商榷之处。但其真诚而严肃的探索精神,确是值得提倡的。在平等、民主的学术环境中,我们将有组织、有计划、有选择地进行其他方面的探讨;在这新的尝试中,如果我们的初衷得到读者的认可,那将是令人欣慰的。

摘要：为了正确地认识与对待西方马克思主义文艺学，坚持与发展马克思主义文艺学，建设具有中国特色的马克思主义文艺学，本文从三个方面对马克思主义文艺学与西方马克思主义文艺学进行了分析与比较。（一）从对文艺理论中的基本问题的解决来看，前者具有后者不可比拟的先进性；（二）从两者发展轨迹的特点来看，前者具有后者所缺乏的自我更新能力；（三）从对经设具有中国特色的马克思主义文艺学的作用来看，前者具有指导作用，后者仅具有借鉴作用。

摘要：在坚持和发展马克思主义文艺学、美学时,有一条历史线索是不能忽视的,那就是,除马克思主义经典作家之外,谁在这方面的研究成果最为突出?这就不能不提及两个重要人物,普列汉诺夫和卢卡契。 对他们两人的研究工作,某些评价是相当高的。如弗里契就曾称“普列汉诺夫是建筑马克思主义艺术社会学之基础的人们之一,也就是科学美学的建设者”。鲁迅先生也认为,普列汉诺夫“是用马克思主义的锄锹,掘通了文艺领域的第一个”。至于卢卡契,美国学者梅·所罗门认为,他对美学、文艺学问题的研究,是处在“一个没有被20世纪任何其他马克思主义批评家所超越的水平上”。另一位美国学者巴尔也声称,卢卡契的艺术理论“可与马克思主义的政治经济学理论相媲美。因此我们可以说,卢卡契是‘美学方面的马克思’”。