摘要：在 2 0世纪末的中国文坛 ,现代主义思潮演化出来的“先锋文学” ,是 2 0世纪中国文学史上一个重要的现象和收获。现代主义的“先锋文学” ,为中国本土文学创作的多元发展提供了借鉴。残雪、莫言、苏童、余华及马原等作家的创作实践 ,有坚守 ,有变异 ,有回归 ,现代主义虽然具有某些“中国化”的特征 ,但要想完全融入中国本土文学并成为一个组成部分 ,尚须历史地长久磨合。

摘要：回顾2014年,我发现,其中有个非常重要、可发人深思的事件,即曹禺先生名剧《雷雨》在北京演出时遭遇＂笑场＂。当时,文学界、艺术界、评论界、教育界……无不震惊,乃至愤怒。随后就出现各种批评、斥责、分析、探讨。据报道,当事的北京人艺导演很后悔举行公益演出,因门槛一低,就造成层次不高的年轻观众的搅场。紧接着,又有专业人士分析称,演出本身也有问题,很可能有些演员舞台经验不足,没把握好节奏。也有老演员回忆上世纪五十年代演《龙须沟》,开始也有笑场,后总结不足,逐步改进,观众终至不笑云。

摘要：一日常叙事行为的发生有很明确而具体的功利目的,叙事人向双方陈述某桩事件,意味着这件事有被陈述和聆听的必要,言说者和聆听者将据此作出实践的选择,叙事是否导致行动曾经被一些人用以区别它的日常意义和艺术意义,后者不导致行为的发生。如果一次叙事行为不为具体的实践目的服务,那么它就在一定程度上摆脱日常叙事而获得其他的价值,在我们生活中下列情况时常发生:言说者不一定非说不可,听音也不一定非听不可,但说也无妨,听也可以,在叙事行为的终结后不再有任何影响,俗话叫“姑妄言之,姑妄听之”。这里面没有功利,却可能具备下列两个价值层面:1.

摘要：当文学失去了轰动效应,“沉寂”、“危机”一类的刺眼词语。频繁出现在近年来对文学作宏观扫描的众多评论上时,文坛内外的有识之士,多已关注到一种“玩”文学的突出现象,这种现象在某些知名作家中,尤为严重。他们已经或正在形成以闲暇为特征的创作风度,实现由凌厉冲动向悠然平和转变的创作心态。 最近,王安忆不止一次地道出了自己意识到的冲动丧失:“我在农村插队落户时,常有多种遭遇,因此产生多种心情,回城后当刊物编辑时,也有各种际遇,时有所感。写作要求都是在这种场合产生的。现在则经常坐在家中写稿,既无谋生要求,又无当初各种苦闷的心情……”这诚恳的自白,实际上代表了目前一些知名作家所具有的一种普遍的平和心态。何以见得呢?我愿探究几位知名度颇高的作家的创作情形,借一斑以窥全豹。

摘要：本文首先从"元诗"角度讨论了诗与小说的同一性,接着对马原小说《冈底斯的诱惑》末尾的两首诗进行了详尽的解读,认为这两首诗展现了马原对"如何面对和处理生活经验"这一问题的思考,并认为小说《冈底斯的诱惑》用故事构成了庞大的象征体系,是一首巨大的元诗,小说展现出的对"写作"本身的思考已经让它逾越了小说、诗歌的界限,沉淀为一种对文学、艺术本体的关照。

摘要：作为一门学科,＂创意写作＂早在20世纪20年代末即已诞生于美国艾奥瓦大学。虽然晚近中国早已打开国门,但这一门西学的东渐,却用去了80年的时间。直到2009年,在葛红兵教授的主持推动下,上海大学正式成立了国内第一个创意写作中心,这门学科才算是真正来到中国。2015年2月,

摘要：艺术源于生活,这是创作与理论对艺术及生活关系的传统厘定。但是,生活原型不可能照搬为艺术。那么,形象到底是经由什么通道由生活而艺术的,这无疑是一个黑洞,又是一个陷阱。说是一个黑洞,其中潜隐着很多神秘点,以致人们在对之阐释的过程中众说纷纭,莫衷一是;说是陷阱,其中又常常推导出不尽如人意的谬误,诸如镜子说,照像说,模仿说等与艺术思维、艺术创造规律大相径庭的结论。要正确揭示其中的奥妙,我们还得寻找由此而彼的桥梁。

摘要：马原的风景当我在书店里看到小说家马原的散文集《两个男人》时,内心有种难言的忧伤。往事早已淡去,惟有文学的身影或明或暗。马原:这位中国最有才华最有哲学悟性的小说家,消失文坛已有多年了。然而正是马原第一个意识到当时的小说叙事有着重大缺陷,于是马原在那个时候开始了他天才的探索。以《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》等一批小说震惊了中国文坛,遗风所及,一大批的实验者涌现出来,如余华、格非、北村、苏童、孙甘露、吕新等人。他们都曾写下了许多精致而极富形式意味的小说,给文坛带来了崭新的写作经验,“真正的革新者总是力图使我们切身体验到他的创作矛盾。”现在看来,形式与文体的探索,有力地训练了这批先锋作家的叙事艺术,大大地扩展了,小说的表现力。为他们后来写下《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》(余华)。

摘要：20世纪 80年代中后期 ,由马原、格非、孙甘露等人的“叙事革命”所引发的先锋小说运动 ,实际上是从形式的角度探索了现代小说的发展道路。小说形式之重要在于文学作为广义艺术之一种 ,它的形式无法与内容剥离 ,而决定一种文体的存在和发展的恰恰是它的形式而非内容。艺术是“有意味的形式” ,文学是“语言的艺术作品” ,叙事乃是“小说的实际构造” ,所以 ,小说形式的革命 ,其焦点在于“叙事革命”。马原。

摘要：小说被普遍地称为“成年人的艺术”,说明这种艺术样式较之其他艺术样式有其内在的构成上的复杂性和成熟性。小说的背景地,也是其产生复杂性的重要因素之一。这背景地,主要指小说所刻划、描绘和叙述的人物和故事所活动和发生的包含着审美和文化意蕴的空间。或许,我们可以把它称为“自然环境”,但这个术语却并不是十分准确,特别是“自然”二字,