摘要：20世纪80年代的新潮美术运动是中国当代艺术史上最动人的一幕。近年来，对于80年代的各种版本的追忆与反思纷纷出炉，“80年代”成为中国当代艺术界重要的公共话题。然而，我们应如何面对这段“被追补的历史”？如何在此刻和“当年”交织的历史文化情境中重新认识它的价值和意义？

摘要：2013年12月7日、8日，捷杰耶夫率领马林斯基交响乐团在国家大剧院为中国观众们上演了多首斯特拉文斯基作品。在此之前，指挥家与乐团已先后在圣彼得堡、巴黎、萨尔斯堡、鹿特丹等城市陆续上演“斯特拉文斯基艺术节”，并在世界范围内获得了极大的反响。

摘要：被国际舞蹈界誉为“古典芭蕾博物馆”的马林斯基芭蕾舞团，于今年的9月30日至10月5日，在天津大剧院接连推出了两台世界著名的芭蕾舞剧——一台是首演于2004年、当代风格的《安娜·卡列尼娜》，一台则是首演于1895年，古典风格的《天鹅湖》。令我们始料不及的是，这个世界顶级芭团的此番中国之行，居然仅在天津亮相!

摘要：1913至1918年,荷兰共产主义者马林在荷属东印度(今称印度尼西亚)积极参与当地工人运动和社会主义实践,大力推动当地铁路电车工会和东印度社会民主联盟(后发展为印度尼西亚共产党)的本土化。马林设计的党内合作策略有力地推动了东印度社会民主联盟的发展壮大。作为在殖民地传播马克思主义的先驱,马林不仅为印度尼西亚共产主义运动的滥觞作出卓越贡献,而且为当地的民族主义运动注入了新的活力。马林在荷属东印度的实践使他在共产国际中脱颖而出,并为其日后在中国力促国共合作提供了可资借鉴的经验。

摘要：“远东”这个词语在今天已经不再为人喜爱。对于大部分人来说，词语显得过时：某些人甚至觉得冒犯。这样说吧，“远东”这个词，只有放在欧洲的地理与政治环境里才勉强算是合理。

摘要：在我国西洋打击乐演奏与教学中,作为重要独奏乐器的马林巴,常常只有在国内高等音乐艺术院校和专业演奏团体中,我们才会见到它的身影。近年来,随着古典音乐资讯的逐步畅达,以及国内乐器企业对马林巴乐器的研发与生产,进一步促进了马林巴的普及教学。《乐器》杂志应读者的要求,本着通俗易懂,由浅入深的教学原则,聘请中央音乐学院刘刚老师主笔,为读者朋友连续撰写了富有趣味的马林巴教学内容。《乐器》杂志也将适时应读者的要求,及时调整我们的演奏教学内容,敬请读者朋友关注。

摘要：保加利亚功勋艺术家、法中美术交流协会副主席、浙江美术学院客座教授、当代国际著名壁挂艺术家、艺术教育家马林·瓦尔班诺夫(МаринВьрбанов,中文名万曼),不幸于1989年7月10日在北京逝世。残酷的死神如此迅速地夺去了他的生命,

摘要：自17世纪兴盛于法国，芭蕾这种高贵典雅的艺术在欧洲宫廷广为流传。尽管沙皇俄国远离欧洲文化中心，对芭蕾的热情，丝毫不亚于其他王室贵族。1859年，

摘要：特劳蒂：意大利罗马美术学院终身教授，西方具象绘画代表画家。1934年出生于意大利马尔凯，1949年考入罗马的国家艺术专科学校。1959年作为蒙塔纳利尼教授的助手开始执教于罗马美术学院，1972年晋升为教授。2006年先后在广州美术学院和湖北美术学院讲学，并在中国美术馆和武汉美术馆举办个展．2007年在中央美术学院油画系讲学一年。