摘要：豫剧表演艺术家马金凤是豫剧表演的“金凤凰”,她的声音清亮辽阔、刚健明朗,创作出许多优秀的作品。《穆桂英挂帅》中她的唱腔刚健有力,《花打朝》中她的唱腔则表现得泼辣爽利、活跃奔放,《对花枪》中她的唱腔呈现出轻巧俏丽的特点,创建了独特的马派唱腔,展现了豫剧文化深远的内涵,为豫剧艺术的创新发展做出了巨大贡献。

摘要：2023年12月31日至2024年1月2日,“巧‘豫’诚传马派·跨年特别策划”演出活动在郑州大剧院成功举办。以豫剧马派新一代传承人谢彦巧为核心的工作团队,在河南省戏剧家协会的指导下,联合河南豫剧院二团、河南明星擂主大爱剧团,共同上演了豫剧马派经典剧目“一挂两花”(《穆桂英挂帅》《花枪缘》《花打朝》)。演出备受关注,反响强烈,广受好评,为豫剧马派艺术乃至传统戏曲经典在新时代的传承弘扬奏响了凯歌,成为2024开年之际河南文艺界热度最高的“现象级”话题之一。

摘要：2024年元旦前后,豫剧旦角新秀谢彦巧领衔主演的“巧‘豫’诚传马派·跨年特别策划”演出——豫剧马派经典剧目《穆桂英挂帅》《花枪缘》《花打朝》在郑州大剧院连演三天,笔者作为特邀嘉宾现场观看。演出火爆异常,一票难求,三天累计现场观众逾5000人次,其中外地观众约占半数,青年观众超过六成,线上累计影响观众更逾500万人次。每场演出后,等候与谢彦巧见面的观众都将后台出口围得水泄不通。谢彦巧犹如一股旋风,一夜间吹燃起众人对传统戏曲的热情火焰。

摘要：《青风亭》是我的老师马连良先生的代表作。他生前对此剧进行了精心的艺术加工,使之富有强烈的艺术感染力。1934年我在北平中华戏曲专科职业学校,由焦菊隐校长介绍拜马连良先生为师。由于当时马先生演出特别忙,学校请蔡荣贵先生(蔡也是马先生的老师,马先生的不少戏都是蔡经手排练的)教我马派剧目。我学《青风亭》是在1935年,我演剧中主人公张元秀。少年时代的学生,学戏处于模仿阶段。随着年龄的增长,又经常观摩马连良老师的演出,以后马连良老师还专门为我们进行了加工,我对这出戏逐步加深了理解。下面我就来谈谈《青风亭》中张元秀这个角色的表演。

摘要：马连良(1901.2.28—1966.12.16),我国著名京剧表演艺术家,京剧老生行当的代表性人物之一,"马派"艺术创始人。马连良在师法众多前辈艺人的基础上,融会贯通,独树一帜,形成了独具特色的京剧老生流派。在京剧《赵氏孤儿》中,马连良先生所塑造的"程婴"是一个具有时代精神、独树一帜、鲜活动人、有血有肉的舞台人物形象。我学习和演出《赵氏孤儿》的过程,就是对马派艺术追求、学习、分析、理解和努力掌握的过程。

摘要：2020年2月2日,著名曲剧表演艺术家马骐先生在洛阳仙逝,享年99岁!马骐先生是河南曲剧须生泰斗级人物!他于20世纪40年代初学唱曲剧,先后在灵宝县普及曲剧团、渑池县曲剧团及洛阳市曲剧团任主要演员及业务团长。由于他音色饱满洪亮,行腔自如,韵味醇厚,乡音浓郁;作派洒脱自然,娴熟老道,深受广大观众喜爱。从艺六十年来,主演了《四进士》《九龄救主》《寇准背靴》《孙安动本》《赵氏孤儿》等一系列须生重头戏,形成了独具一格的马派艺术。

摘要：（接上期）马先生借新编剧本之势，第一场“报信”中，先唱了一句[西皮导板]，又接了三句[西皮散板]，后又唱了三句[西皮散板]，留出下句给公主唱“封腿”。这一场仅唱七句散的，能不唱就不唱，能唱散的就不唱上板的，惜唱如金。

摘要：三十年代的粤剧界,仿佛是薛觉先与马师曾两位艺术大师的天下。当时有所谓"几令社会人士,口有道,道薛马,耳有听,听薛马"之说,可见一斑,他们两人在艺坛上互争雄长,各不相让,人们惯称那个年代为"薛马争雄"的时代。就在这个时代,他们创造了"薛派"和"马派"这两个异采纷呈的戏曲艺术流派。

摘要：评说京剧流派,不少人喜欢以唱腔为主要特点。唱腔之于流派固然重要,但是,念白、做表、舞蹈、武打也是流派艺术的重要组成部分。举凡大家,无一不是调动各种艺术手段。

摘要：张学津(1941-2012),京剧大师张君秋之子,师从马连良,著名京剧表演艺术家,马派老生传人,第一批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人,第九至十一届全国政协委员。今年9月是张学津先生诞辰80周年,为此,我们特别邀请马连良之孙马龙及张学津先生爱徒高彤撰文,向这位对师长敬重爱戴、对艺术精益求精、对晚辈关爱有加的京剧表演艺术家致敬。