摘要：马雅可夫斯基留给我们的戏剧遗产在数量上并不十分可观,然而却特别宝贵。过去在苏联批评界,人们对马雅可夫斯基的戏剧褒贬不一,毁誉参半,曾经在很长的时期内没有给予公正的评价;而在这位无产阶级的天才诗人逝世六十周年后的今天,又有人企图从政治上、艺术上将他全面地否定。本文的目的,就是要针对这种情况,对马雅可夫斯基戏剧的思想艺术价值。

摘要：马雅可夫斯基是苏联的一位大诗人,自从1912年登上诗坛,他就成为令人瞩目的一颗巨星。尽管当时文艺界对他毁誉交并,评说不一,但在他死后都公认他为无产阶级的伟大诗人。为了更好地继承他的宝贵文学遗产,人们对他的创作进行了长期的研究。我国也不例外。早在20年代初期,茅盾、瞿秋白等同志就写了介绍和研究马雅可夫斯基的文章在《小说月报》和《东方杂志》上发表。50年代和80年代初在我国也曾出现过译介和评论马雅可夫斯基的热潮。这期间,对于马雅可夫斯基与未来主义、马雅可夫斯基的美学观点和艺术风格。

摘要：马雅可夫斯基是苏联的伟大诗人。他的全部创作实践证明:他不仅是一位热情的革命歌手,写了大量的抒情诗,歌颂布尔什维克党、歌颂列宁、歌颂社会主义(如《列宁》和《好!》),而且还是一位革命的讽刺大师。他在十月革命后,特别是,20年代所写的讽刺诗,虽已过去了半个多世纪,但读起来仍觉得象今天写的一样,感到亲切,引起共鸣,读后能在头脑中产生鲜明而深刻的印象,不仅能得到痛快淋漓的艺术享受,而且能得到一定的思想启迪。之所以能够如此。

摘要：本文结合诗人早期的作品 ,对其未来派诗歌艺术的特色进行了综合评述 :(1 )在作品题材方面 ,主要表现为描写城市、大都会的生活。 (2 )在抒情主人公方面 ,展示了诗人从反抗资本主义传统、大喊、大叫、孤军奋战到逐步成为与时代大潮相结合的革命战士这一演变历程。 (3 )在艺术表现方面 ,作品中显露出诸如怪诞离奇、语言晦涩、描写粗俗化等特点。 (4)在词语、格式、韵律方面 ,作为俄国未来派的杰出代表 ,诗人热衷于“词语的革命” ,进行了种种语言实验 ,这些探索 ,有得也有失 ,值得认真总结。

摘要：艺术作品始终像它应该的那样，在后世得到复活，穿过拒绝接受它的若干时代的死亡地带。

摘要：时代的歌手诗坛的巨匠──纪念马雅可夫斯基诞辰一百周年岳凤麟１９９３年７月１９Ｈ是马雅可夫斯基诞辰一百周年。与诗人在世的时期相比，当今世界形势发生了令人震惊的变化，特别是八十年代下半期以来，东欧剧变、苏联解体、国际共产主义运动面临着严峻的挑战。在这种情...

摘要：1930年代中国左翼文学的外源性成因是前苏联的无产阶级文学。准确地说,左翼文学在历史文化意识、艺术创作理念、主题话语诉求和审美精神气质上更多地受益于马雅可夫斯基及其创作。在作家的创作价值立场或身份认同、角色认定上,左翼作家群体与马雅可夫斯基具有明显的精神契合性;马雅可夫斯基诗作的主题话语是"革命",左翼文学所倡导的"革命文学"亦可视为马雅可夫斯基式"革命"文学的创造性重构;马雅可夫斯基作品的大众化取向是前苏联无产阶级文学"现代性信念"的审美转述,从文学大众化中寻求"现代性"精神也是左翼文学的基本创作诉求;马雅可夫斯基的诗歌"除了雄壮豪迈的主旋律之外,还存在着柔弱感伤的音调",左翼文学在为暴风骤雨的时代倾情歌唱的同时,也留下了知识分子自我"柔弱感伤的音调"的心灵记录。

摘要：马雅可夫斯基的戏剧创作活跃于革命年代,理念大胆前卫,但并不能被定性为单纯的“革命戏剧”或“先锋戏剧”。十月革命后的马雅可夫斯基戏剧并未完全断绝与现代主义语境的联系,是俄罗斯现代派戏剧在社会运动背景下的延续。马雅可夫斯基的左翼戏剧创作基于诗人对“革命”的个人化理解,表现为剧作的“净化”主题及对“未来”宏大图景的描绘,两者汇聚成为融合启示文学和马戏元素的马雅可夫斯基式现代主义戏剧语言。

摘要：20世纪二三十年代，幻想未来的科幻题材在苏联剧坛一度十分流行。新世纪的开端、十月革命、苏维埃的建立……给了苏维埃人太多憧憬未来的理由。社会革命已经发生，人们有理由相信科技革命也为时不远。伴随新时代的来临，人们相信不远的未来将是崭新的世界，一切皆有可能，包括掌控时间。在此背景下，剧作家们对未来进行了热情大胆的想象。

摘要：自杀的短简二十世纪没有别的诗人象弗拉基米尔·马雅可夫斯基在俄国获得那么多的荣誉.他是为苏联政府所积极支持的一种集体性敬仰的对象.他在莫斯科边上一条僻静的街道(马雅可夫斯基路)上的住宅,多年来都给了一家博物馆供奉这位诗人的生活和作品,直到七十年代初,被迁到一幢闹市区的大厦中他曾经任职过的一个较大的住处.莫斯科从前的“凯旋广场”已经改名为马雅可夫斯基广场;而那个载有他的名字的“地铁”站,是以不锈钢的巴罗克装饰完成的。