摘要：在中国传统文化中,天鹅被赋予了吉祥、美好和纯洁的象征意义。人们常用天鹅的从一而终来赞美忠贞不渝的爱情。天鹅的形象也经常出现在诗词、绘画和歌舞艺术创作中,如唐代诗人骆宾王脍炙人口的《咏鹅》、著名的芭蕾舞剧《天鹅湖》,就是以天鹅为主题的。此外,天鹅还成为许多城市的象征,如中国的荣成市、三门峡市就以天鹅为城市标志。

摘要：骆宾王诗序在初唐四杰中具有鲜明特色,取得了较高的成就:1.具有骈文的典型特征,为骈文诗序的格律化做出了贡献;2.描写景物雄壮开阔、气势磅礴,在写景中表达深沉的人生感慨;3.诗与序有明确的分工,避免了王勃"序重诗轻"的缺陷,为诗文交融作出了有益的探索;4.运用比兴、托物言情、感而赋诗的创作方法,有较深的意蕴。

摘要：唐代边塞诗的高峰期在盛唐，此时名家辈出，量多质高，后世研究者多着力于此，成果亦丰。然而初唐骆宾王的边塞诗无论内容、文化意蕴，还是艺术风格。都颇具特色，在唐代边塞诗中占有重要地位。

摘要：骆宾王处于诗歌发展由六朝到唐代的过渡时期。他的诗歌与齐梁诗及当时“骨气都尽,刚健不闻”的上官体相比,有着显著不同的特征,显示了唐诗发展的方向;与后来成熟的唐诗相比,它又未能对齐梁诗作彻底的扬弃,存在着明显的不足。这种将新趋向和旧传统融于一身的二重性结合,使骆宾王诗歌突出地体现了唐诗发展之初所特有的创新性和不成熟性。而创新与不成熟,都是由他诗歌自身的内在矛盾所决定的。

摘要：小时候,最喜欢背两首诗,一首是汉代乐府诗《江南》,一首是骆宾王的《咏鹅》。《江南》这样写:江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。明白如话,后四句又基本上是第三句的重复,朗朗上口,过目不忘。

摘要：初唐四杰与儒、道思想杜晓勤活跃在高宗朝中后期的四杰，是初唐诗坛崛起的第三代诗人群体。和贞观诗人、龙朔诗人相比，他们的文化心态和艺术精神呈现出新的特质。四杰不仅普遍具有“以道自任”、建功立业的进取意识，追求矫厉不群、高标独立的人格精神，还在作品中提倡表...

摘要：距今一千三百七十多年前，一个七岁小童凭着他那未脱稚气的吟唱：“鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波”，迈开了走向“初唐四杰”之列的第一步。骆宾王，从小锐志向学，但也“少负不羁，长逾虚诞”，邀游京洛“重英侠”“贱衣冠”而“好与博徒游”。约三十岁后，先后任奉礼郎和长安主簿等小官，并曾从军西域和西南。因长期不得志，一度隐居。

摘要：骆宾王能够在虚浮纤弱的初唐文坛有所突破,创作出颇具“骨气”的诗作,一个重要原因就是他在创作中对《楚辞》的自觉接受。对《楚辞》的接受,不仅增强了骆宾王诗歌的情感力量,也丰富了其诗歌的艺术表现。

摘要：骆宾王强调文学的情感在创作中的重要性,认为文学创作应该是有感而发,表现在他的骈文创作上,既有昂扬壮大的爱国情怀,也有亲人朋友之间的离别相思,也有许多作品是应景之作,但也能切景抒情,表达个人的情感。他的作品受到六朝以来骈文创作的影响,在艺术上有一种程式化的趋势。