摘要：建安骚体文学与两汉时期相比较，题材大大扩展，社会责任意识与愤世疾俗精神日趋淡化，体制短小精致，句法骚散结合，艺术风格由典雅平正转向慷慨悲凉，这一系列的变化呈现出个性化与抒情化的鲜明特征。之所以出现这种转变，根本原因在于独立开张的建安人格的形成、昂扬奋发的文学精神的复兴和悲歌心态的激发，也即创作主体总体素质的深刻变化。此外，也与骚体文学自身传统和发展演变逻辑的制约有关。

摘要：北朝骚体之作数量不多,但与南朝相比自有其特色。从题材上看,南朝主要描写风花雪月,表现出贵族化的情趣,北朝骚体则多为怀才不遇、悼怀古人等传统题材;从风格上看,南朝骚体刻意追求语言形式的华艳精工、音韵和谐,北朝骚体则越两晋而直承汉魏,保持着一种古拙自然、不加雕饰的文学风格。北朝骚体的主要倾向是效法汉魏旧制,只有袁翻的《思归赋》表现出一种对南朝作品,尤其是鲍照、江淹赋作的有意摹仿,并在艺术上已接近南朝骚体的风格。

摘要：骚体文学的发展历程中,建安时期是一个重要的过渡期。这一时期的骚体文学在传承骚体传统的基础上,不断与时俱进,在新的时代潮流下有所创新,不仅在骚体的体制上有所突破,而且在文学题材上不断拓展,审美倾向更是向文学靠拢。

摘要：中唐骚体文学既有对原初骚体的继承,又有自己独有的艺术特色。在继承的同时中,唐骚体文也有自己创新的方面,如在内容上:涉及文人因科举考试或因仕途背井离乡、远离家人,而产生的对故土亲人的思念为内容比较多。在艺术上作品中议论化的成分加重;出现了一批哀怨愤懑情绪后升华为昂扬向上的豁达情调的作品;语言上也更多的多样化。而且这一时期的骚体也受到了传奇的影响。