摘要：中西古典戏剧结构美学的历史性双向调节──高乃依、李渔比较研究董小玉重庆西南师范大学中文系从历史的角度看，世界各民族的文化发展历程总有这样或那样相似的时期，文学艺术是时代的精华，自然也不例外。美国学者Ｊ．刘若愚认为：“文学理论的比较研究可使我们更好地从...

摘要：《熙德》是古典主义戏剧作家高乃依的代表作之一,也是法国文学史上的第一部古典主义悲剧。突破性的创作手法、鲜明的政治思想与理性的指导精神极具古典主义戏剧的艺术特色,是一部蕴含古典主义文学元素的典范之作。

摘要：高乃依与拉辛代表资产阶级的十七世纪古典主义作家,他们与莫里哀三人被称为法国古典戏剧三杰。由于他们所处的时代先后不同,个人环境教育不同,他们悲剧的风格也有所不同。本文从他们作品的思想内容,艺术特色以及思想根源进行比较,并结合他们的主要戏剧作品具体分析。

摘要：皮埃尔·高乃依,一向被称为法国古典主义戏剧的奠基人。高乃依最具影响力且最优秀的代表作是《熙德》,这部作品在作为欧洲戏剧史上的里程碑的同时也备受争议,争议的主题往往围绕在其与“三一律”的关系上。纵观国内对于高乃依与《熙德》的学术研究,专精于高乃依的学者寥寥无几,即便是在屈指可数的对于高乃依和《熙德》的研究中,也仍存在误解或不准确、不全面的情况。因此,对于《熙德》“三一律”与相关戏剧原理的再研究急需提上日程。

摘要：20世纪法国剧坛上的一个突出现象是,剧作者的统治地位被导演所取代;导演一跃而成为舞台的主宰。 在法国,从高乃依、拉辛和莫里哀的古典悲剧与喜剧杰作,到维克多·雨果的浪漫主义创作,及至本世纪初,戏剧艺术丰富的表现力经久不衰,绵延300年。其间,各类艺术家之间的关系亦在逐渐演化。19世纪末。

摘要：浪漫主义的里程碑──雨果的《＜克伦威尔＞序言》张书立雨果的《＜克伦威尔＞序言》是一篇具有划时代意义的文论。它全面抨击了古典主义的法规，并鲜明地提出了浪漫主义的艺术纲领。它是法国浪漫主义的宣言书、里程碑。雨果并因此成为法国浪漫主义的领袖、旗手、理论的代...

摘要：爱情创造平等,但不追求平等。——法国剧作家高乃依“误入”电影艺术殿堂机遇,像一座通向彼岸的桥,使她出乎意外地走上了电影艺术之路。彭名燕的第一次机遇纯属偶然。那是二十多年前的夏天,北京电影学院来到天府之国的山城重庆招生,市一中应届高中毕业的男女学生闻讯雀跃欢腾,争相报考。

摘要：吕天成与莱辛的戏剧批评在中西方戏剧美学史上都占有重要地位。他们都将情节、事件视为戏剧的重要因素,吕天成强调情节和事件的营构应符合艺术意境的创造,而莱辛则主张情节和事件的铺陈应从属于人物性格的塑造。他们都十分重视艺术真实,但其哲学基础一偏于"价值论——实践论",一偏于"本体论——认识论"。他们的艺术天才论往往不谋而合,但所持的现实的针对性迥然有异。他们都注重戏剧的道德教化作用,但吕天成流露了传统的伦理主义戏剧功用观,而莱辛则张扬了近代启蒙主义的美学宗旨。

摘要：惊悉本刊顾问郭麟阁先生因病不幸逝世,特发此文,以寄托我们的哀思。

摘要：关于上个世纪法国的古典与浪漫之争,已经谈过许多了,它们的差异甚至对立得可以一一对应地列出一、二、三、四。但如果承认时代的总体精神框定着其绘画的内在本质的话,就不难发现,几乎同时生发和沉寂的新古典主义和浪漫主义其实是源自同一个根的,正象克拉克提醒我们的那样:它们之间的冲突在很大程度上是表面的。 我们常常习惯于单纯地谈艺术,这在信息网络日益发达的今天显得相当保守。把近两年掀起的纽约当代中国艺术热定位在“当代国际化大趋势和国际格局重组条件下的一次新的东西方艺术的对话”,还是非常准确和合乎时宜的。而今,艺术越来越变得只是不断增大的国际大集体下的一个小小部分了,再也无法单纯,无法似从前了。 说到中西融合,便会提起几个响亮的名字,林风眠、吴冠中、朱德群、赵无极。其实他们每个人的生活道路和艺术经验都那么不同,相同的只是他们都有机会或长或短地身置西方。融合或许不是他们的初衷,但他们在无数次迂回曲折之后的不约而同,是不是说明:传统是一种永远无法更改的基因或血液,是我们站立的根,企图同化到别人传统里去的努力是徒劳的。抓不到根的时候我们甚至不知道我们是谁,那滋味一定非常不好受。