摘要：始于1965年的《兰亭》论辨,是中国现代书法理论史上的一座丰碑。高二适当年的勇敢,使之成为真理与正义的化身,以至近几十年来高二适不断被推崇乃至神化,而郭沫若其人其学,均倍受批判与冷落。"隶书笔意"是郭沫若判定《兰亭序》非王羲之所作的重要标准,但郭氏之说的合理内容与学术贡献并未受到应有的重视,而高氏对"隶书笔意"的驳议,不但使用的是定武《兰亭》的赝本,而且剽窃了前人之说。

摘要：书法道王冬龄的这次展览,展示的是他书道六十年的精品力作。一甲子亦是一个轮回,这次展览名为『从头再来』,体现的不但是艺术家自我革新的勇气,同时还有一个文明史的维度—『穷源竟流』,这是王冬龄的『书法道』。王冬龄年少成名,十六岁第一次以篆书楹联参展,展中同仁皆为当时的书坛巨擘,包括林散之、高二适、傅抱石、胡小石等先生,少年王冬龄由此进入诸位大师的视野。

摘要：我们回顾历史的时候常有不自觉划分时代的做法,比如说初唐怎样、中唐怎样,上一代人怎样、下一代人怎样。对于当代篆刻,我们习惯于把齐白石、赵叔孺、易大厂作为一代,把沙孟海、方介堪、陈巨来作为一代,把韩天衡、林健、王镛作为一代。这种提纲挈领式的观察方法虽然容易揭示出不同时代间篆刻风气的变迁,但又往往使我们难以窥见群峰中的山峦。

摘要：我习惯称沈鹏先生为沈先生,一方面是因为他老人家具有传统意义上为人做事的风骨、风采与风范;另一方面,沈鹏先生在诗歌、文艺评论、编辑出版、书法理论、书法创作、书法教学等多个方面成就卓越。当今,在"大师"之称谓泛滥之时,称"先生"更为有温情,也体现了对德高望重长者的敬重。沈先生数十年来孜孜以求,潜心学问、修身养性、崇德尚艺、提携后学,是一位认真而又超然的人。

摘要：在20世纪初的文字改革潮流中,久被历史冷落的章草书体,在适逢地下文献出土、影印技术发展以及学界搜集整理等众多条件的合力推动下,受到了一批有识之士的广泛关注,并将其运用到文字改革的方案之中,一度表现出良好的复苏态势。然而受现实语境、实用缺陷以及字体发展规律等主客观因素的制约,已具兴盛之势的章草书体历时不久便以衰落而败退。以高二适《新定急就章及考证》等现代书家的章草理论著作为重点考察对象,着力从草形、释正等方面进行探究,可以看到章草书体在民国由盛转衰的历史命运。民国章草书体的兴衰,对促进当代文字改革以及草书艺术的发展亦具有一定的参考价值和启示意义。

摘要：当代书坛，名家林立。在章草艺术的实践方面，有三家可谓成就卓著，他们是郑诵先先生(1892——1976)、高二适先生(1903——1977)和王蘧常先生(1900——1989)。三家均已作古。三家的艺术生涯均与章草艺术结下了不解之缘。从形式和意蕴两方面看：王先生之章草端正清遒，笔笔人妙，古气弥漫，

摘要：我们不妨从书画家的主观因素和社会的客观因素等方面对倒挂现象产生的根源作一点分析。一优秀艺术家审美意识超前优秀的艺术家,审美意识大多具有前卫性、开拓性;他们所创造、所建立的艺术风格。

摘要：书法创作既需要有扎实的继承传统的功夫,又需要有真实情性意趣的表达,两者若得其一已难,何况兼而有之?前者仰赖薪传和训练,后者专靠感悟和滋养。书法不仅是技法的表现,更是情性的流露。因而任何专门卖弄技巧的作品都是虚伪的,艺术需要真诚。书法技法的解决,是书法创作前的准备工作,而不代表创作本身。梁实秋说"写字最能泄露一个人的个性",的确如此,书写的任何一个细节都被毫无保留地记录在纸上。

摘要：采访时间:2020年6月5日采访地点:北京《中钢》:高老师好,多少年不见了。记得我刚参加钢笔书法比赛时,您就是评委了。高:当时你就写得很好,我有印象。《中钢》:受《中钢》委托,特地来采访您。您幼承庭训,先后从师高二适、王遐举、欧阳中石,是什么时候开始练书法的?请谈谈学习的情况和经验。