摘要：高适《燕歌行》和王昌龄《出塞》(其一)同为唐代边塞诗中的名篇,前者被称为“常侍第一大篇”,后者被誉为“七绝的压卷之作”。同时,两诗又都写出了相同的思想主旨,即表现了作者对广大征人的同情和对荒淫昏庸边将的愤恨,并切盼英明的将领守土备边,以早日结束旷日持久的战争。不过,两诗因诗体不同、艺术着眼点有别,因此虽有相同的思想主旨,却呈现出各异的艺术特质,具体表现在如下几方面:结构布局上,前者完整绵密,后者精巧别致;表现手法上,前者铺陈充畅,后者含蓄蕴藉;诗歌风格上,前者悲壮苍凉,后者雄壮豪放。然而,两诗又异曲而同工,都取得了动人心魄的美学效果。

摘要：高适的《燕歌行》被称为唐代边塞诗“第一大篇”。从诗序来看,这首诗和张守珪之事应有联系,但诗中所写并不局限于一战一役,而是融合了诗人在蓟门的所见所闻,以更高艺术概括写就。“诗人在丰富、深刻的边塞生活体验基础上,对当时‘征戍之事’作了深入思考和高度典型化的艺术概括。”沈德潜谓:“龟龙百变,若李、杜风雨分飞。”这篇极具盛唐风格的长诗,层深多转,端翔沉雄,有极高的艺术价值与普遍的思想意义。

摘要：天宝十一年秋天,盛唐著名边塞诗人高适,从长安出发赴河西边塞,到凉州投奔哥舒翰。高适的河西纪行诗,完整地记述了这一过程。在旅途见闻感受的叙写中,河西之行的路线,西北边塞的风光历历在目,感知己、建边功,感激、欣喜、期待之情溢于言表,爱国、报国之志浸溶其中。文章认为这些纪行诗歌艺术上尚质主理,风格上慷慨悲壮,承续了高适边塞诗一贯的创作风格,也是高适边塞诗的重要组成部分,后人不应该忽视,甚至贬低其思想艺术价值,应该受到重视。

摘要：高适现存辞赋三篇,均作于出仕前。高适的辞赋在题材、内容、创作手法方面对前人学习借鉴较多;在语言、句式及抒情方式方面颇具特色。由于高适的个人经历、文学传统及时代精神等因素的影响,他的辞赋中始终洋溢着“不遇”还“自励”的乐观之气,具有较强的艺术性与思想性。

摘要：文章对高适诗歌中的典故人物进行分类研究,指出高适借历史人物直接或间接地表现自我的意识与情感,揭示其内心世界的复杂性。功业自许是高适大量运用典故人物的心理机制,壮志不酬是其生存状态的真实反映,而典故人物的运用又是激励高适奋进的动力,实现理想。典故人物的运用使高适的诗歌作品达到了一种质实深沉的艺术境界。

摘要：高适入仕前长期流寓宋州,怀才不遇,发而为诗,多愤世之作,风格苍凉悲壮。流寓宋州时期是高适一生中诗歌创作成就最高的时期。

摘要：高适与岑参是盛唐齐名的边塞诗大家,高﹑岑边塞诗有其共同之处,都展现了盛唐气象、主题基本相同和都侧重叙事,但二者更多的是不同之处,如,分别反映了不同的小的时代背景和文学主流风尚;反映了高﹑岑各自仕宦经历和创作心态的不同对诗作的影响等。高﹑岑二人边塞诗,分别体现了现实主义和浪漫主义。单就艺术成就而言,岑参似乎略胜一筹。

摘要：盛唐诗人高适的边塞诗与南宋词人辛弃疾的豪放词有着诸多的相似之处 ,二人生平遭际、个性气质和社会阅历非常接近 ,作品主题多反映热情报国、不满现实、怀才不遇的人生感慨 ,艺术风格则呈现出雄奇奔放、激昂高亢兼有悲壮抑郁的情调。

摘要：高适、岑参同是盛唐边塞诗创作诗人,诗歌创作总的艺术风格为"悲壮"。然而二人边塞诗创作又有着不同的特点,其中最为重要的是,边塞诗创作的巅峰期出现在了二人完全不同的人生阶段中。造成差异的原因有很多种,包括高、岑二人的价值观、人生态度以及性格气质,这也决定了高、岑边塞诗在格调、内容、表现手法、风格和接受文学遗产影响等方面的差异。

摘要：高适、岑参是盛唐杰出的边塞诗人,他们的边塞诗开阔了唐诗的题材领域,提高了唐诗的社会影响和社会地位,代表了边塞诗的最高成就.本文试从思想内容、艺术风格方面,对高、岑作一简略比较。一高、岑两人的边塞诗多以边塞战争生活为题材,颂扬不畏艰苦的战斗精神和慷慨报国的英雄气概,揭露军中待遇的不平等,对将帅的奢侈腐败予以鞭挞,对征人思乡,闺妇思夫的幽怨之情予以表现.