摘要：知道规则才能打破规则连：魏导是从何时形成“要当电影导演”这样的想法的？小时候是否就已经展露天分了？

摘要：魏德圣虽然只拍过两部剧情长片,但其影片给台湾电影甚至整个华语影坛带来的冲击力让这位年过四十的"新人"近年来备受瞩目。本文全面回顾了魏德圣导演的创作历程,系统地分析了两部影片文本内的文化指涉,试图从魏德圣电影流行的现象中管窥台湾受众的文化诉求。

摘要："彩虹"是魏德圣为数不多的电影创作中反复出现的符号。他的"彩虹电影"实践表现为:人物形象塑造几乎是清一色的从Loser到winner的华丽转变;叙事架构是两条或多条叙事线的跨越与融合;艺术语言呈现为对多种元素的跨类型运用。魏德圣以情绪性娱乐为手段,既有明确的市场逻辑诉求;又以全知型的历史框架彰显叙事野心,以共居式架构表述所谓"新台客"的台湾共群想象和历史和解姿态。魏德圣融合式电影创作所呈现的时间效力和文化感性,及其电影所涉及的当代台湾复杂的社会议题和文化面向,既受魏德圣艺术理念和历史价值观主导,也是台湾电影生态的某种表征。

摘要：作为台湾新生代导演的领袖人物,魏德圣以自己的两部影片彰显出了其明显的艺术个性和作者倾向。文章基于巴赞的作者理论,试图从城市与乡村、文明与野蛮、亲日与仇日等三个面向去研究魏德圣透过影片所表达出来的立场与态度,认为魏德圣在创作时不会用简单的二元思维去看待一些复杂的价值问题,反而能够站在一个更高层面去理性思考、分析,从而表现出对城乡、族群以及民族矛盾等问题的新态度。

摘要：台湾电影一直以来都在华语电影中扮演着十分重要的角色,但自上世纪90年代以来却持续呈现出一种低迷状态,这一现象在一部文艺片《海角七号》横空出世之后逐渐有所改变。台湾电影正在形成一股崭新的潮流,而魏德圣以及其作品恰恰在这股潮流之中充当了先锋兵和弄潮儿这一角色。台湾当下电影在继承台湾电影过去宝贵品质的基础之上正在朝着一种新的方向不断蓬勃发展。

摘要：魏德圣执导的《赛德克·巴莱》,在对历史的还原中运用了大量的艺术思维与手段,使电影具有厚重的历史感,又有宏伟长诗叙事的惊人魅力,满足了观众对于台湾古老文化以及民族伤痛史的期待。可以说,只有从史诗叙事的角度入手,才能理解影片的冲击力,也才能理解为何魏德圣成为"新电影运动"之后台湾影坛的翘楚。文章从影片对本土历史的关注、对英雄主义的书写、史诗性的社会功能三方面,分析《赛德克·巴莱》的史诗叙事。