摘要：本文围绕近期上演话剧青春版《雷雨》中鲁大海一角被删的问题,着重讨论了如下几个方面:删掉后的艺术效果与原著的差异、删改角色对原作精神的误读与背离、删改角色的深层原因,指出鲁大海"不受欢迎"的时代因素。文章再次提出尊重经典作品的重要性与迫切性。

摘要：2000年,中国实验话剧院在上演话剧《雷雨》时删除了鲁大海这个人物。这一大胆改动并未引起讨论,因为是非得失很难说清。本文把讨论这个问题作为深入理解《雷雨》的一个契机。重新分析《雷雨》的情节结构,可以发现鲁大海是一个多余的人物,这是可以删除的根据所在。但《雷雨》的价值在于它提供了一个完整的艺术世界。从这个角度来看,删除鲁大海又损失不小。周冲与鲁大海有相似之处,他爱恋四凤这条线索意思不大,对全剧基本情节也没有影响,但他对于《雷雨》艺术世界的构成意义很大。不是从人物的阶级性、反封建的意义着眼,而是从艺术世界中的作用来再欣赏鲁大海、周冲,可以得到新的丰富的收获。

摘要：走进曹禺的艺术世界，人们常常在《雷雨》的人物画廊面前情不自禁地驻足。如果把《雷雨》纳入中国现代话剧文学的范畴，笔者发现曹禺在人物塑造方面走着一条自我创造的独特之路，其中有成功，亦有失败。《雷雨》人物塑造的成功首先在于写出了众多令人难忘又完全属于作家自...

摘要：研究曹禺剧作,可以从宏观着眼,更应微观地从作品各内容元素及其关系着手,探摸和发现他们的内在规律,准确地把握作品的艺术特点及审美趣味,从而较切实地提高人们的鉴赏和创作能力。 一、从戏剧动作设计上看《雷雨》、《日出》的成就 优秀的戏剧作品,一般都有一个主动作,它组成了作品的起、

摘要：现而今,话剧演员参加影视拍摄,已司空见惯;想当年。可不是这样,即使象北京人民艺术剧院那些功力深厚的表演艺术家,能够有机会演部电影,也是寥寥无几、屈指可数的。故事片《风暴》男主人公林祥谦饰演者李翔就是如此。 那是大跃进的1958年,李翔随北京人民艺术剧院赴福建前线慰问解放军归来后,正在京郊大兴县搞群众文化活动。

摘要：高尔基在《和青年作家谈话》中指出:文学的第一个要素是语言。如果说,奇妙的情节是引导读者进入一部作品的手段,那么,准确、生动、优美的语言则是表达主题思想的媒介。人们在评价一个作家的才能时,又往往首先是针对他调遣和提炼语言的能力而言。可见,语言在文学中所占的显著地位。 曹禺先生为我国的戏剧文学宝库储存了一颗颗璀璨的珍珠,而他那精彩纷披的语言,更加不同凡响。现在,我想谈谈曹禺先生在使用语言方面的技巧,请同行们批评指正。

摘要：《雷雨》的问世与成就 ,是作者主体心灵中潜存的上古英雄神话原型作用的结果。受英雄神话原型心态的支配 ,曹禺将原来定位的旧式女人蘩漪写成了一位具有时代意义的复仇英雄女神 ,而鲁大海则成为一个具有浓厚神话氛围与质地的传奇式英雄 ,由于蘩漪和鲁大海的奋力反抗和斗争 ,周公馆这座牢狱终于被摧毁了。这是远古神话原型中英雄复仇模式的现代性表述。《雷雨》无疑打上了先天遗传的“种族记忆”的烙印 ,但承继的主要是西方英雄神话的原型心态 ,这不仅表现了不同民族、不同地域集体无意识的同一性 ,而且形成了其世界性的艺术生命力。