摘要：鲁肃（172～217年），字子敬，临淮东城（今安徽定远）人。在《三国演义》中，鲁肃也是一位大名鼎鼎的人物，但作者为衬托诸葛亮、周瑜，有意将鲁肃塑造为一个忠厚老实、近乎木讷的长者形象。那毕竟只是一个文学艺术形象。历史上的鲁肃，绝非如此，他是一位目光远大，又不乏权谋智变的杰出的政治家和战略家。

摘要：作为行政或企业领导的助手和参谋,秘书向上司进言,提出意见或建议是职责以内的事;作为决策者,上司听取下属的意见,则是决策正确的保证。说话和听话都要讲求效果和艺术。 宋代司马光在《赤壁之战》(《资治通鉴·汉纪五十七·建安十三年》)中,以记言的方式,叙述了曹操大兵压境时。

摘要：三国时期，刘备和孙权联合起来攻打曹操，蜀国的军师诸葛亮和东吴的都督周瑜经常在一起商量军情。可是，东吴的都督周瑜心胸狭隘，不能容忍诸葛亮比自己高明，且认为诸葛亮日后一定是东吴的大祸害，所以一直想设计害死他。

摘要：关汉卿的寓意与侯少魁的表演──《单刀会》的心理分析骆正最近看了北昆侯少魁主演的《单刀会》，不仅得到了极大的艺术享受，也引发出一些思考。侯先生嗓音嘹亮，声震屋瓦，身段凝练，把关大王的气概表现得淋漓尽致。是我们见过的最好的一次“关公戏”。关汉卿的好剧作与...

摘要：京剧《龙凤呈祥》是一出久演不衰的大戏,大凡遇有重大庆祝活动或年节搞义务演出皆露演此剧.那么这出戏为什么既能受到行内人的重视,又能得到成千上万观众的青睐呢?它的魅力何在?

摘要：同中显异 连环比衬 前面所讨论的,都是对比中的正和反的关系,正和反的关系反映了对比中的基本规律,此外,对比还可以有同与异的关系,正和反的关系是基本的,同与异的关系是派生的,正和反是互为衬托的,同与异则只是以“同”去衬托“异”,即“以同显异”。一切事物总是具有差异性的,但一切事物又会具有类型性,如果把同一类型的双方(或多个人)放在同一焦点上,进行对比,因为共性之中仍有个性。

摘要：史实与虚构、历史人物与艺术形象的关系,是研究历史剧和历史小说长期争议不休的问题。这种争议主要表现为,史学家强调尊重史实,文学家则强调虚构的合理性。例如《三国志演义》,远育章学诚捐责竞有“三分虚构”,使“观者往往为所惑乱”,近有郭沫若等同志说罗贯中“所见到的历史真实性成了问题,因而《三国演义》

摘要：毛宗岗关于典型形象塑造的评点,既不泛泛而谈,也很少孤立地论述,而是进行对比分析。这虽非毛宗岗所独创,在金圣叹评点《水浒》时已用此法,但只是对个别人物如宋江偶而用之,而毛宗岗则普遍用之,即对绝大多数典型人物都采用此法进行评点,故也可说是他的评点的特点之一。所谓典型形象,是指在这种艺术形象的个别的特殊性中体现了这一或那一社会集团、阶级、民族的代表人物所持有的特性,体现了一定历史时代甚至许多时代的许多人所共有的特征。恩格斯强调指出作家应该塑造“典型环境中的典型人物。”(《马克思恩格斯选集》第4卷第462页)“每个人都是典型,但同时又是一定的单个人,正如老黑格尔所说的,是一个‘这个’。”(同上书第453页)显然,典型形象既有其特有的特征。

摘要：他开始全面恢复舞台生涯。他借了2万元钱置办服装行头,约请当年合作的著名琴师沈玉才、鼓师赓金群在全国各地巡回演出。1990年10月他来上海演出。尽管剧团只在《新民晚报》的中缝登了一条小小的广告,但几天之内,戏票被抢购一空。他当时曾对观众表示,他正在艺术的全面恢复时期。然而,也许是弦绷得太紧了。他演《群借华》一直是“一赶三”,前鲁肃、中孔明、后关羽。1992年1月,他应邀到济南演出《龙凤呈祥》,也是“一赶三”,前演乔玄,中演鲁肃,后演赵云,当演到《回荆州》