摘要：在中国现代文学史上,鲁迅（1881-1936）举足轻重;而对于世纪之初中国艺术和设计的发展来说,鲁迅同样也功不可没。1931年,鲁迅在上海创办“木刻讲习会”,发起新兴木刻运动,其缘由有二,用鲁迅的话说,一是“当革命之时,版画用途最广,虽极匆忙,顷刻能办”；

摘要：分析鲁迅的短篇小说《一件小事》在语言上展现的艺术风格,即朴素无华,真挚感人;叙述平淡,情感深厚;结构严谨,对比鲜明;细节描写,生动传神。介绍显化的概念、类型,以及显化的相关研究。以鲁迅的短篇小说《一件小事》和杨宪益伉俪杨译本为语料,从强制性显化、选择性显化、语用性显化三个方面,分析译文中的显化现象,以期对鲁迅小说的英译研究带来启示和参考。

摘要：鲁迅作为新文化运动代表人物曾积极推动中国书籍装帧艺术的现代转型,坚持“中国向来的魂灵”是其书籍装帧艺术思想的核心理念,由此创作出一系列中国书籍装帧设计史上的经典作品。鲁迅的人文思想与批判精神,以艺术设计特有的形式阐释了“文化救亡”与“思想启蒙”的使命担当。鲁迅书籍装帧艺术思想之于“民族复兴”文化自觉的当下,对于书籍装帧艺术设计仍有着历久弥新的现实意义与启示。

摘要：鲁迅童年审美视域与成年审美视域之间保持着“距离”但又相互“映照”。鲁迅童年审美视域中,瞬时光影的印象风格与质朴白描的写实风格,体现了鲁迅思想天真、稚拙的一面;鲁迅成年审美视域中,笔触鲜明的象征风格,几何图式的构成风格,波普特征的结构风格,显示出鲁迅思想理性、悖论的那一面。鲁迅丰富且复杂的审美体系,由他的文学创作、艺术设计、翻译作品共同构建起来,从这三者之间的对话性去把握鲁迅的审美追求,既能有效整合鲁迅审美方面的史料,又能拓宽鲁迅审美研究的边界与内蕴。

摘要：鲁迅作为资深影迷,尤其青睐苏联电影,体现了其独特的艺术审美和社会思考。本文以《申报》电影广告为基础,统计1933-1937年鲁迅所观苏联电影以及在沪上映苏联电影的基本情况,并做分析,结果显示:鲁迅共观看了9部苏联电影,而在此期间共有26部苏联电影在沪上映,影片传入上海历时长,放映周期短且集中,上映影院多为华租交界的上海大戏院,题材以反映苏联社会建设和战争革命为主。

摘要：鲁迅先生为书籍封面设计的插图中，有一幅典雅灵动的画，那就是《桃色的云》封面上的云纹羽人图。经笔者辨析，此图截取于山东嘉祥武氏祠画像石的一幅拓片。鲁迅选取此图，看似信手拈来，实则有其缘由。它不仅与《桃色的云》一书宗旨相合，更体现出鲁迅对汉画像的独特理解与自觉传承，寄托着他发扬光大汉画艺术的殷切期盼。

摘要：艺术设计就是人类把自己的意志加在自然界上，用以创造人类文明的一种广泛活动。设计就是文明，就是人按照自己的尺度、美的尺度来创造。中国艺术设计始于实业教育，与工程技术关系紧密。李朴园在《中国现代艺术史》“工艺美术”中写道：“所谓图案，就是我们预备说明的工艺美术。

摘要：现代作家序列，鲁迅的艺术趣味最为广泛。他热爱版画，喜好汉画像拓片，大量购买碑帖、墓志，集藏笺纸，参与美术设计等。鲁迅一九二一年到一九三一年的日记，频繁记录自己与朋友到琉璃厂购买金石拓片或在家收购金石拓片的经历。

摘要：本论文从解读鲁迅小说《故乡》本文出发,阐释小说的叙事背后的思想意义与相关的艺术设计,主要论述作家的"走出"的生命意义与文化内涵。

摘要：创意人其实都有点傻乎乎。