摘要：　　蒲松龄《聊斋志异》并非全是"志怪"作品,大约有七分之一的篇目是常人体作品.这些作品与他的似人体作品有着不同的艺术风貌,因而在思想内容上也有独到表现.鲁迅先生说过:"不过我总以为倘要论文,最好是顾及全篇,并且顾及作者全人,以及他所处的社会状态,这才较为确凿.要不然,是很容易近乎说梦的."①研究《聊斋志异》非拟人体作品的思想、艺术及其文学承传,有助于我们全面认识作家作品的全貌.……

摘要：一朵火焰,平凡的圣迹 在它的每一个斜面和尖端上 在所有金红的雾霭和阴翳里 殉教者般地发光,既不耀眼, 也不刺目 ——彭燕郊:致猛克童年:“没有父亲的儿子最吃亏” 1911年(清宣统三年,辛亥),对中国,对魏猛克个人,都是值得纪念的一年。就在武昌首义不久。

摘要：大概是在60年代初期,在一次北京市展览会上见到了张友明的非洲人头像,浑朴的性格,厚实的造型,包括仿石刻的处理手法都令我心折。我认为这是那次展览中杰出的作品。(见1962年4月1日《人民日报》及同年《美术》月刊第5期)当时的创作都是要有明确的政治内涵的,但他却不满足于表面的政治口号,而是出于对非洲人民真诚的同情和尊敬,所以他着重刻划了纯朴、善良和充满信心的内在性格。 老实说。

摘要：坛外杂话迟樨“谣言世家”的梦幻曲谣言这种东西，自古以来就不绝如缕，中外古今，概莫能外。远的不说，当鲁迅先生同一切落后、黑暗、反动势力做斗争的时候，多少谣言泼到鲁迅头上啊！诸如鲁迅“拿卢布”津贴，又说他已经被逮捕、逃走……当然，说他得了脑膜炎是最为奇特...

摘要：今年夏天异常闷热,令人难以忍受,不时传来一些德高望重的文艺界前辈辞世的噩耗,越使我惦念重病在身的胡考同志。3月间我去探望他时,他已经卧床休养,在讲话都很困难的情况下,还坚持着低声询问连环画的出版情况,然后摇摇身边的铜铃,让小阿姨找来出版不久的他的水墨画集赠我。6月23日。

摘要：第一幕“天空不像唐朝的天空了。”飞机缓缓下降,穿过浓云,透过窗,机场已隐约可见。航窗映出孟弧略显的面容,他的脸很瘦削,眼眶深凹,眼圈有一丝发黑。看着窗外灰蒙蒙的天空,孟弧默默念出鲁迅先生这句话,合上《鲁迅著译编年全集》第五卷。临行前,他在书房里盘算许久,就像战士临阵前摩手中的弹匣。届时将没有手机,没有电脑,从上海飞西安,由不得带太多的行李。他没有选择《鲁迅全集》或者别的什么版本,精心选了这一本——这一卷完整地涵盖了鲁迅先生一九二四年的西安之行。

摘要：一 在主体审美把握的评价系统中,我们已经熟悉了关于政治态度、道德态度、社会态度等一般标准。它们作为主体态度的重要模式,成为创作对生活进行艺术概括的一些基本、确定的途径,既是创作中作家投入生活的前提,又深刻地影响到作品的意蕴,在某种程度上,还可能成为各种风格化与创新的动力。主体的态度,关联到人物创造、情节结构以至语言风格,对创作与批评同样发生作用。上述态度同时也已形成了读者心目中的规范尺度,由此探讨艺术形象,分析主题意义,从事价值评判等,我们已驾轻就熟。例如。

摘要：半个世纪前,鲁迅先生曾在中国倡导新兴版画运动,希望“以后更有无尽的旌旗蔽空的大队”。恐怕鲁迅先生没有想到,60年后的今天,“闰土”的子孙们也会跨入这“旌旗蔽空的大队”里。 1995年6月13日,浙江嘉兴郊区30位农民业余美术作者的版画作品与充满异国情趣和艺术风彩的日本冈谷市版画交相辉映,浑为一体,揭开了《中日(嘉兴、冈谷)版画交流展》

摘要：讽刺,是杂文所特有的一种艺术特色。 什么是讽刺呢?伟大的文学家鲁迅先生曾专门谈到这个问题: 我想:一个作者,用了精炼的,或者简直有些夸张的笔墨——但自然也必须是艺术的——写出或一群人的或一面的真实来,这被写的一群人,就称这作品为“讽刺”。 有意的偏要提出这等事,而且加以精炼,甚至于夸张,却确是“讽刺”的本领。……在或一时代的社会里,事情越平常,就越普遍,也就愈合于作讽刺。 鲁迅:《且介亭杂文二集·什么是“讽刺”?》

摘要：18世纪初,西方铜版印刷术传入中国。20世纪30年代鲁迅先生介绍国外创作版画进入中国,其中包括铜版画艺术。新中国成立后在艺术院校中建立了版画专业,也促使铜版画成为一种重要的艺术表现形式。改革开放后,版画事业取得较快发展,但机器设备及耗材相对落后。专业版画印刷油墨稀缺,除小部分进口外,几乎都使用替代品。在掌握铜版画印刷油墨基本原理及材料性能的情况下,自行制作铜版印刷油墨成为教学及版画家的理想选择。