摘要：鲁迅是中国现代有数的语言大师之一。他的作品富于语言艺术的魅力。这种魅力与多种修辞手法的运用密切相关。在将其作品译成英语时,若不妥善地处理这些修辞手法,就会大大地影响原作思想和风格的表达。杨译在忠实于原著的前提下,在表现原作修辞艺术上苦心孤诣,力臻化境。译文既有形神兼收之处,也有无奈弃形图神的地方。下面仅根据杨译谈谈对原著中某些修辞手法可译性限度的粗浅认识。

摘要：你见过黄河入海的情景吗?从源头至入海口的漫长流程中,水随山转,百折千回。那浊浪排空、喷烟吐雾的气势,何人能够截堵!你见过长江出峡的情景吗?那沸荡的波涛,砰然万里,如箭离弦,如马脱疆,如虎出山,又有谁能够阻拦!人类文学艺术的发展。

摘要：上海鲁迅纪念馆收藏鲁迅著作有全集、著作、翻译、校勘、汇编本等120余种,初版110余种,如许广平先生捐赠的1938年8月的《鲁迅全集》(纪念乙种本20卷本)第一号、《海上述林》校样和手稿《毁灭》等。本文根据上海鲁迅纪念馆的鲁迅全集、鲁迅著作、鲁迅译作、鲁迅与艺术、辑录与校勘、合作与汇编本等方面的馆藏做一简要梳理。

摘要：鲁迅，是伟大的文学家，思想家，革命家。他丰富的著述，立足于现实，着眼于社会，真知灼见，使后人多受教益。

摘要：《鲁迅著作印谱》是吴颐人先生早期的专题组印。此书后记中作者记述成书的经过:设计刻制鲁迅著作印谱,出于对鲁迅的敬仰。1972年秋刻完《鲁迅书名印谱》,35石。1973年初冬在“上海市书法篆刻展览”与读者见面。在此前后,又陆续刻制了鲁迅小说、散文、译著篇名124石(未刻鲁迅诗歌),至1975年春夏之交完成。

摘要：郜元宝在《学术月刊》（2008／2）上发表了同题文章。文章认为，鲁迅终其一生没有一部集中展示自己思想艺术的长篇小说，但他的作品跨越具体创作时间而彼此关联，在变化中完成了他思想的整体性。鲁迅早年以批判晚清没落封建文化作为他思想的出发点，在《摩罗诗力说》、《文化偏至论》、《破恶声论》等著作中痛批“不敢白心于人前”的“伪士”，自视为打击“假英雄”的“真英雄”，是一个不折不扣的“文坛慷慨党”。然而随着中国社会局势的复杂变迁以及鲁迅自身思想的成熟，他在1922年的《呐喊》中承认自己“决不是一个振臂一呼应者云集的英雄”。

摘要：我在《鲁迅编辑哲学初论》（见《鲁迅研究月刊》2012年第5期）一文中曾指出，鲁迅编辑出版的一个基本理念就是创新（用黑格尔《小逻辑·94节》的术语即扬弃）。先生对书报刊的名称反复思考精心遴选，体现创新之理念，更强调内容要有新意。既要“别求新声于异邦”，使“异域艺术新宗，自此始人华土。使有士卓特，不为常俗所囿。”而且“取今复古，别立新宗。”先生对几百种古籍整理校勘考订，其目的在于扬弃我国传统文化，创作出更好的标新立异的作品。

摘要：赵延年先生是中国现代木刻艺术大师之一.他的作品以黑白木刻为主,成就非凡.他是我国黑白木刻的一面旗帜.他的创作以鲁迅小说插图为多;他是我国版画界钻研鲁迅作品最为深刻、实践鲁迅木刻教言最为勤奋、获得艺术成就也最为突出的艺术家.

摘要：在鲁迅作品出版史上，《鲁迅全集》（以下简称《全集》）和《鲁迅三十年集》（以下简称《三十年集》）是最早的两套鲁迅著作丛书。学术界研究《鲁迅全集》的成果为数不少，但对《鲁迅三十年集》的关注却不够。事实上，《鲁迅三十年集》是继《鲁迅全集》之后又一里程碑式的鲁迅作品集，它的出现不但弥补了全集数量的不足，而且因集中展示鲁迅著述、版本便于携带等特色，在20世纪40年代发行数量一度超过《鲁迅全集》，成为阅读和传播鲁迅的另一种有效载体。