摘要：作为一代大师，齐白石的山水画笔简而意远，具有相当的个人风格和创新意义。本文试以齐白石《秋水鸬鹚图》为例，分析齐白石山水画审美境界的构成。齐白石山水画的独特审美境界基于带有诗画书印一体特征的笔墨语言，以画家情感的多重表达为内蕴，加之以齐白石“似与不似之间”的创作原则指导下的艺术加工方法构成，在画史上具有承前启后的意义。

摘要：《鸬鹚》一文描写中最大的特色是动静结合,而更值得欣赏的是,在这特色之中还有特色。其一,文章以静着眼,又以静收尾。课文开头道:“夕阳照在小湖上,没有什么风,湖面平得像一面镜子。”这样一写,便把时间定格在黄昏时分,且是个无风、平静得令人陶醉的黄昏。紧接着,通过对垂柳、小船等的描绘,给人以安谧、凝结的画面之美感。而后是渔人与鸬鹚一连串的动态描写,到课文结尾,又道“天色逐渐暗下去,湖面上又恢复了平静”。

摘要：杜诗"乌鬼"一语,宋代以来有鸬鹚、猪、乌蛮鬼、乌鸦和乌龟等说法,均难令人信从。文章从唐代文献入手,结合杜诗语境、唐代夔州的渔业生产情况以及唐人的文化观念进行分析,认为"乌鬼"指捕鱼的水獭,是杜甫为适应诗律的临时创造,其理据源于水獭色黑及其妖魅化形象。至于"乌鬼"后来用以指鸬鹚,则是注释家言起了作用。

摘要：撰文有误笔,绘画有误墨,皆是常事,如何对待却大有文章。常见的是稍有误墨,立即撕弃。其实大可不必。一个有本领的艺术家其本领就在于临"误"不慌,能够化丑为美。画家邱授臣画《秋塘鸬鹚图》,画成之后,不慎在右上角滴染一点墨,大煞风景。画家对着这幅费时很久的画,颇为踌躇。