摘要：音乐研究编辑部启今天我收到《音乐研究》一九九三一二期。我感谢丁纪园先生的《蔡元定燕乐新解》和徐荣坤先生的《苦音音阶的由来及其特征》是属我的专门,很有益和高兴。达·布贺朝鲁先生的《喉音艺术》也是我的关心领域。

摘要：浪漫猎奇的故事。精致美妙的画面……一对青春年少的“动漫”男女。没能像动漫里设计的那样演绎出圣洁的爱情。却因怪异的灵魂演变成了一双“毒鸳鸯”，杀人、碎尸、灭迹。

摘要：艺术表现必须遵循形式服从内容以及形式美的法则。如果不能凭借纯熟的技巧达到形式上的完美,任何好的内容和意图都将黯然失色。 独角戏《两个鸳鸯》剧中男女主人公只由一个演员来扮演——将一个演员分为男女两半。随着剧情的发展,舞台调度的变化,演员就如魔术变幻,转过来为男,转过去为女,以极其自然,和谐、滑稽、奇特的方法把剧本的思想内容呈现在观众面前。这种艺术形式确有其独到之处,新颖、别致,有绝招,是其他形式无法替代的。另一方面它所具有的表演难度也同时存在,和以往扮演的角色相比真有些丈二和尚摸不着头脑,

摘要：《鸳鸯·蝴蝶》是一部专为杭州量身定做的浪漫爱情影片，讲述的是一个发生在西子湖畔的爱情传奇故事。影片的创意来源于台湾文艺片导演严浩的一次西湖之行。他说：“几年前自己游历西湖，看到这里我立即有了一种创作的冲动，于是我想写一出关于缘分和爱情的戏。”该片后来在国外发行时候，片名被译作了“The West Lake Moment”，即“西湖刹那”，意思是说在西湖边你会有很多感悟。确实，是西湖的山水和杭州的江南韵味，赋予了严浩关于缘分和爱情的遐想，激发了严浩的创作灵感。

摘要：非玉非石的悲剧人生——论鸳鸯、平儿、金钏儿、袭人马珏史湘云来贾府，“巴巴的自己带了来”四个绛纹戒指，袭人、鸳鸯、金钏儿、平儿各一个（《红楼梦》３１回，据中国艺术研究院红楼梦研究所校注本，人民文学出版社８２年版。下同）。湘云贵为千金小姐，为什么撇开提前...

摘要：论及中国戏曲之特点，清末学者千同维一言以蔽之，“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。较之于西方戏剧，中国戏曲是一种抒情能力强于叙事能力的艺术形式，但究其实质，它必然是要讲述一个故事，是一种不折不扣的叙事艺术。讲故事必定有其独特的叙述方式，更多的明清传奇在叙述方式上选择了“魂梦”叙事模式。所谓“魂梦”叙事模式，简单来说，就是以“魂梦”情节来结构作品的叙事模式。

摘要：喜剧，川剧中独树一帜的艺术奇葩。成都市川剧院上演喜剧不仅有悠久的历史，而且在演出上有精品的艺术品格。成都市川剧院演出的喜剧剧目众多，从《拉郎配》到《一只鞋》，从《乔老爷奇遇》到《借亲配》，从《萝卜园》到《闹齐庭》等大戏；从《请医》到《做文章》，

摘要：梁山伯与祝英台的爱情故事在我国可谓家喻户晓，几乎各个艺术门类都演绎过梁祝：越剧、京剧、电影、电视剧、协奏曲……所以，当我接到扮演昆曲《梁山伯与祝英台》中梁山伯这一角色的任务时，感到既兴奋又紧张：这个大家耳熟能详的人物在表演上已经有了一些既定的模式，如何能在既定的模式中演出独到之处呢？

摘要：朱寄林及其《倒鸳鸯》传奇朱建明在人才辈出的明清戏曲作家中，朱寄林是一位被人遗忘的人物。但是他编撰的《倒鸳鸯》传奇及在南京建立的玉啸堂，却为人们留下了追踪他的足印。朱寄林一名英，字树声，号简社主人，华亭（今上海松江）人，他的主要创作活动在明崇祯到清顺治...

摘要：难度指数★★☆☆☆制作提示鸳鸯的制作难度要低于“东方明珠”和“卡通娃”。但必须注意的是,红色点提示在本部件上的不同部位之间进行粘贴;绿色点提示应该在不同部件之间进行粘贴。