摘要：牛鹏飞1988年生于陕西长安,2010年毕业于西安美术学院中国画系获学士学位。2015年毕业于西安美术学院获艺术硕士学位。现为自由画人。专家推介:牛鹏飞的画清新、细腻而不失厚重。他的画,有"古人"很多;他的画,也有"自己"很多。在绘画人生的某一个阶段,将古人当成自己,将自己当成古人,用当下鲜活的人生认知去穿越时空,这可能是比较刺激的事情。天生聪慧的小伙子,将"古人"拿来、精妙地变为自己的语言和样式,熟练地书写着自己的关心和爱好,我想他自己也是幸福和快乐的。

摘要：鹏飞是中国内地新锐导演的代表人物之一,他的代表作《米花之味》关注到了留守儿童和返乡者群体,《又见奈良》在中日两种社会文化语境中讨论战后遗孤的社会议题,始终保持着高度的社会学性质。他通过喜剧化、幽默化的叙事手法展现个体生活困境,从另一个维度实现了对于社会议题的阐释和解读。本文试以鹏飞最为大众所知晓的两部影片《米花之味》和《又见奈良》为例,分析他在影片中的喜剧化表达和悲剧性内核。

摘要：对“民间书法”概念的界定、艺术特征和审美价值的研究是当今书法理论界新课题之一,今载叶鹏飞文,以期引起更深一步探讨。

摘要：中国新生代导演鹏飞,在他所创作的《地下·香》《米花之味》和《又见奈良》三部电影中,持续关注和审视个体身份认同的多重危机、家园坍塌的无尽苍凉和心灵归宿的无望追寻,不断指涉和关照社会底层人在漂泊之途中的寻找与失落,深入探讨和省思“我是谁”“何为家”以及“路在哪儿”的哲学议题。不仅展示出导演极强的艺术创造思维和影像掌控能力,还体现出其满怀悲悯的人文主义关怀和现实主义精神。

摘要：色彩是影视艺术的基本构成元素,是影视作品的重要组成部分。色彩不仅能够塑造人物性格,营造场景气氛,交代故事线索,还能在无形中推动故事情节的发展,体现作品的艺术意蕴,彰显导演的艺术造诣。可以说,色彩在影视作品中扮演着重要角色。以鹏飞导演的三部长篇电影作品为例,通过分析鹏飞导演从“冷”到“真”的电影色彩风格流变,阐释色彩在影视作品中的审美价值。

摘要：从《地下香》到《又见奈良》,青年导演鹏飞逐步找到了自己的节奏和风格。鹏飞一直聚焦现实题材,希望呈现生活的真实,为避免现实题材落入沉闷、宏大的窠臼,鹏飞采用了平淡又不时闪现着幽默的方式去处理,确立了自己的一套表现风格和影像美学。鹏飞的电影既有着艺术性也能俘获大众的口味,为艺术电影、独立电影如何平衡好艺术性、作者立场和再现现实、大众立场两方面提供了一种路径。

摘要：大家好,我是来自浙江中南建设集团有限公司幕墙设计研究院的童鹏飞。2006年,我进入到建筑幕墙行业,成为中南大家庭的一员。我的老师梁曙光院长告诉我:幕墙是建筑的外衣,我们要考虑的不仅仅是视觉的美观,还要兼顾体验感受,争取让幕墙成为建筑的“皮肤”。当时的我似懂非懂,向他请教:怎样的设计才能称为“好”的幕墙设计?

摘要：在2021年春节电影档过后,一位名不见经传的艺术片导演鹏飞带着他的电影新作《又见奈良》(2021)在3月档期与中国观众见面,受到广泛好评。在《又见奈良》前,鹏飞独立导演的处女座《地下·香》(2015)与成熟之作《米花之味》(2017)都以独特的叙事与情感空间,为商业大片轮番乱战之后的中国电影市场带来了清新、温柔而底蕴厚重的诗学之味。

摘要：不知是到了怀旧的年龄,还是因了故土在儿时留下的烙印太深的缘故,李鹏飞如今虽然身居闹市,天天面对繁华,可他的心还滞留在故土,每有闲暇。

摘要：＂疏＂和＂密＂是有关艺术形态与技法层面的重要范畴,饶宗颐先生谓刘知幾论史已标此二体,我曾在讨论晚宋词学＂清空＂＂质实＂二分时引入此组概念助论。绘画史的叙述对于＂疏＂和＂密＂运用得更广,张彦远径言：＂若知画有疏、密二体,方可议乎画。＂二分是为了便于理解、认知、比较和探讨,倘以为二者绝相抵牾、不可兼容,则容易堕入简单粗暴认识对象的危险之中,然而危险并不一定因为担忧和防范而变得更少,当前一些基于＂工笔＂＂写意＂：二分的偏见,仍然影响着我们对于书画艺术以及艺术家的赏鉴和研判,似乎＂工＂就是等而下之的匠人作为,亦与俗气不可割断,而疏简的笔墨常以讨＂写意＂之巧,以至于蒙上哲学化的美妙面纱。