摘要：词牌是词体制和格式的基础。它的存在对于词作本身的内容和风格有着很大影响。辛弃疾作为两宋词坛的杰出代表,存词甚众,所用词牌也颇为丰富。本文从辛词的代表词牌之一的《鹧鸪天》入手,力求更为细致和全面的探究辛弃疾的小令词作的写作手法和特色,并在此基础上,探究创作方法与词牌的内在联系,总结其艺术规律。

摘要：郭沫若的《鹧鸪天·吊杨二妹》虽然创作于白话文运动已开展得如火如荼的二十世纪四十年代,但其表达的情韵,达到的艺术境界,却并不亚于之前文学史上那些为人称道的同类之作,是经得起咀嚼和细品的非等闲之作。

摘要：玛瑙风成白玉身，踏歌联手石形新。运心创意平添趣，演物移情倍觉亲。

摘要：友善之邦结友缘，泰中文化两相妍。我中有你鱼和水，艺术搭台把手牵。同快乐，聚联欢，传播美德喜开颜。促推两国繁荣日，歌舞和谐升太平。

摘要：琴瑟雨弦鸣曲微,蝶恋花蕊落翠徽。莺歌燕舞斜风暖,杜鹃声声春音吹。桃李红,月季玫,怡人深处梦中归。虹桥彩映泽书意,换得心中尽春晖。

摘要：跨海长虹跃世间,驯流开道史无前。劈波斩浪攻千险,设计施工克万难。

摘要：今年除夕，集唐人诗句给各位亲朋好友贺岁。顷刻便收到方骏兄的回信：“曾见海作桑田，一年好景君须记（姜夔念奴娇、叶梦得鹧鸪天）闻道花开陌上，百分芳酒祝长春。（周邦彦锁阳台、晏殊玉楼春）方骏集宋人词句，恭贺鲁湘兄新春大吉。”这是典型的方骏言语方式，他活在宋词里，宋词也活在他心里，活在他画里，甚至活在他的生活里。

摘要：（三）龟兹大曲《舞春风》遗音研究一插页：曲谱原件图版1一、《碎金词谱》卷十.26页＂北.南吕调＂宋.柳永【瑞鹧鸪】《宝髻瑶簪》二、《碎金词谱》卷五.43页＂北.大石角＂宋.宋祁【鹧鸪天】《画毂雕轮狭路逢》三、《碎金词谱》卷十二.39页＂北.双角＂