摘要：＂作画贵有古意＂,这是元代画家赵孟頫提出的。正是在他的倡导下,元代画家避开南宋画风,上溯北宋五代而成就了倪瓒、黄公望、王蒙和吴镇之＂元四大家＂,甚至于明清两朝文人画家,也莫不以＂古意＂作为评判作品格调高低的重要标志。赵孟頫当年提出＂作画贵有古意＂的命题,目的在于荡除其时那些过于工谨而无意蕴的画作。他说：＂今人但知用笔纤细,敷色浓艳,便自以为能手。殊不知古意既亏,百病横生。＂如果用赵孟頫的话来评判国内当下的许多写实油画,似乎也很恰切。充斥在当下全国美展中的那些像照片似的写实油画,的确画得工谨细致,对于现场视觉真实的追求也在很大程度上削弱了油画本身的意蕴。

摘要：常熟的水乡,因为有了虞山,就多了起伏和变化,就有了苍莽和幽郁,就更令人问往、留恋,就更堪写、堪面,这详的好地万,出了黄公望、土石谷和吴渔山这等山水画大家是不奇怪的。唐滔在这里生长了半个多世纪,年近花甲的他,还深深依恋着逝去的童年,那时他生活在乡下,“河边的青草地是我爱去的地方,那里可遥望对面的田野、村庄及背后的虞山。每次上城乘船绕山而行,那起伏不大的山峦,总会引起我无穷的遐想”。这段如梦的回忆,早已成了唐滔深印心底的艺术蓝本。这一昔时的蓝本,时时与他现实的感受相碰撞,相融合,慢慢扩充着,变化着,提炼着,形成了一种牢牢的情结,不断释放在他的作品中。久居常熟的居士先生毕盛说:“看着他的画,往往会引发人们一种幽深而超逸的想象,一种清晰而又依稀的回忆,感受到一种亲切召唤的声音。”这是田野的召唤,家乡的召唤。应该说,唐滔是一位真正的乡情画家,但他已大大不同于虞山派的前贤们了。

摘要：古今中外,大凡创美的人,如画家、雕塑家、邮票设计师、美术工艺师、时装设计师等,其寿命都较常人长。如我国元代黄公望85岁,明代董其昌81岁,清代吴昌硕83岁;现代朱屺瞻105岁,齐白石97岁,何香凝94岁,黄宾虹91岁,刘海粟98岁;张大千、李苦禅、钱松岩、陈权亮、关山月、孙传哲、刘昌潮等,都寿高80岁以上,有的至今仍然健在。 又如,世界名画《和平鸽》作者、西班牙的毕加索92岁;世界名画《伏尔加河纤夫》作者、前苏俄的列宾86岁;世界名雕塑《大卫》作者、意大利的米开朗基罗89岁;以及美国的诺曼·罗克威尔、卡萨特,法国的安格尔、德加、马蒂斯,前苏俄的契斯佳柯夫,西班牙的戈雅,意大利的提香等,均享寿超80岁。 创美者为何多长寿呢?