摘要：在欧洲古典油画中,花卉总是作为装饰性静物被精致繁复地呈现出来。中国北宋时期的宫廷花鸟画也极尽繁荣,“黄家富贵”写实华丽的画风直接影响了北宋院体风格。由此可见,即使是历史环境的不同、文化语境的差异,也不能阻挡人们对花卉的描绘和喜爱,并在花卉审美内涵上表现出高度的一致性。西方花卉油画经过以装饰性为主、静物写生的长期发展,在20世纪西方现代主义艺术思潮的影响下,逐渐脱离原有的装饰意趣,在绘画语言、观念植入、价值取向等方面有了新的创造和延展。野兽派画家马蒂斯花卉作品中大胆鲜明的色彩和轻松活泼的线条,以及后印象派画家梵高向日葵系列作品中明亮饱和的用色和厚实短促的笔触。

摘要：中国花鸟画在唐代已渐趋成熟,以工笔花鸟为主要面貌。花鸟画的独立成科则到了五代,出现了以大师个人命名的两种风格,即所谓"黄家富贵、徐熙野逸",代表了中国花鸟画工笔与写意两种经典范式。这两种范式的建立有着特殊的历史背景与文化际遇,而其发展历程中两种风格的升沉起伏,亦与时代变迁中审美心理的变化不无关系。

摘要：五代至北宋初期,黄筌、黄居寀父子名声大噪,黄筌的花鸟画更被称为"黄家富贵",与"徐熙野逸"相对。此两种花鸟画风格不仅影响了当时的宫廷花鸟画风格,也在历史上产生了巨大的影响。其中,以黄筌父子引领的"黄家富贵"花鸟画风在中国绘画史上占据着重要地位。"黄家富贵"一派花鸟画风格的形成,明确反映了当时的政治、经济、文化、社会、宗教哲学和统治者的偏好。文章从文化、经济、政治、社会、宗教哲学等角度解析了"黄家富贵"花鸟画风形成的原因,旨在通过分析其具体特点,理清"黄家富贵"背后的寓意,以期引起读者反思。

摘要：工笔花鸟画是中国绘画史上一颗璀璨的明珠。工笔花鸟画源远流长,战国时期的楚人创造出了构图奇特、造型夸张、设色重彩的帛画,五代两宋时期“黄家富贵,徐熙野逸”将工笔花鸟画艺术推向巅峰,虽然从明末开始工笔花鸟画进入衰微状态,但随着新中国的成立,焕然一新的社会面貌让工笔花鸟画的创作再度崛起,殊勋茂绩的背后离不开中国工笔画艺术家们的努力经营和辛劳付出。画家李采白便是这其中的一员。

摘要：黄筌花鸟画派在线性艺术史叙事当中,是极其重要的流派,而当我们聚焦于这一文化现象时会发现黄筌作为画家并无图像有序流传。将目光投向线性艺术史中的文本文献,将其解构之后会挖掘出客观的黄筌人格风景。分析黄筌个人人格风景至群体程式嬗变过程,得出的结论是传统的画家或者流派面貌和特征总结极度依赖于传统的画史叙事模式,这样的叙事模式造就了强大的集体话语权。挖掘客观事实、解构文本文献,是当下中国新艺术史研究的重要议题。

摘要：在中国画史的传统写作中,崔白被一贯地认为是具有改革宋代宫廷院体画风和开创文人水墨绘画的双重意义的人物。在富丽精致的黄氏风格的映衬之下,崔白文人野逸的一面被凸显出来。其艺术创作中注重工笔写生、讲求格物致知的一面相对被弱化。在新儒学兴起,理学发达的宋代,主导宫廷画家创作的主要是流经整个宋朝的理学精神。虽然绘画中的"理"有别于宋儒经典中的"理",但宋朝的新儒学所推崇与遵循的价值观念、文化理念是其孕育、生长的土壤。在这样的环境里熏陶出来的崔白和他的创作,虽然有偏离之前"黄家富贵"风格的一面,但同样他的作品中也继承了许多前人的思想观念、审美趣味、价值判断等等。崔白创作中的"变"与"不变"(变是相对于黄筌父子富贵妍媸的绘画风格,不变是指其身上所承载的宋人重理的哲学精神)的,可以看出支撑着宋代工笔花鸟绘画发展的文化思想。

摘要：五代十国是中国历史上一个剧烈变动的时期,虽然只有短短的几十年,但是在各个方面对宋代造成了较强烈的影响。在艺术方面反映社会变革,是历朝历代的通理。画院兴起于五代,诞生于特定的社会背景下,反映了五代各个政权下的艺术世界。

摘要：中国宫廷花鸟画有着悠久的历史,其演变历程也呈现着辉煌,壮美的阳刚之气。而宋代的宫廷花鸟画又居于整个画坛的绝对主导地位,其内容题材、艺术形式以及绘画技巧等方面,都达到了中国绘画史上一个鼎盛繁荣的时期。从宋初宁静和平、细腻艳丽的"黄家富贵"之风到崔白的清雅疏秀,体现了宋代文化特点的独特风貌;从穷工极研、典雅宏丽的北宋画院到南宋精工写实的新颖体貌,逐一诠释了宋代宫廷花鸟画的演变历程。

摘要：中国画各个时期的转化,总是传承有序,有它的历史坐标。五代十国的成都人黄荃擅山水、人物,尤精花鸟、草虫。他的画风工整富丽,反映了当时宫廷的欣赏趣味,其风格被称为“黄家富贵”,对中国花鸟画的发展产生了深远的影响。据《中国美术史》记载,黄荃也是四川画家最早的典范。而对于四川的现当代中国画而言,张大千、陈子庄、彭先诚必然是无法绕过的三个重要人物,四川这方水土滋养了他们“妙造自然,形神兼备,稚朴有趣”的艺术秉性。

摘要：五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势是从简朴稚拙向着精工写实方向发展,其表现形式日趋完善,而且逐步摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式,出现了花鸟画发展史上的重要画家——黄筌与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派,画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。