摘要：作画时须将心收起,勿使其如天马腾空;落笔之际,应留得住墨,勿使其信笔涂鸦。纵游山水间,既要有天马腾空之劲,也要有老僧补衲之沉静。这是宾翁在与同道以及学生讨论绘画时的谈许记录片断,在各个报刊中多所引用,其中有很多精到之论,兹汇编为《宾虹画语集萃》。

摘要：此图为安成斌先生所收藏。安成斌,男,安徽人,民营企业家。现为深圳承古器物艺术研究院院长、深圳市南山区桃园街道文体站书画院院长。收集与研究字画、瓷器、玉器等藏品十余年,致力于传承中国传统文化并一直坚持努力将中国传统文化在广大群众中传播和发扬光大。

摘要：1952年夏天的一个傍晚,在杭州西湖边栖霞岭19号院落中,年逾90岁的画家黄宾虹正沉浸在自己的艺术世界里。此刻,他面前的画纸经过层层积染,早已经变成了漆黑一团,而他却视而不见,因为,他的双目几乎已经失明了。人们不禁要问,当年,双目已经失明的黄宾虹留在纸上的这些墨点和线条到底是什么?他究竟在表达一种什么样的艺术呢?

摘要：黄宾虹对印学的研究在其同时期学者中是最为出色的,综观其印学研究的思维立场涉朴学、金石学和艺术学等领域。他以朴学为基础,专治一业,并依照金石学中的著录分类法,从印文的内容、功能、材质等多角度对古印进行细致分类,将肖形印单独划分,开创了印章分类史的新方法。在印学研究中,黄宾虹从艺术学立场强调书画印之间的融通,深入发掘古印中可为书画创作所用的艺术元素,将古玺印中的“不齐”拓展到书画创作中。

摘要：国画大师黄宾虹认为国画艺术的最高境界就是要有笔墨,他总结归纳并提出的八墨法几乎涵盖了中国画所有的墨法表现形式。八墨法也适于具有东北地域风格特征的山水画的表现,创造诸墨荟萃、"浑厚华滋"的完美之象。

摘要：黄宾虹的世界意义体现在众多方面。本文是洪再新2019年3月18日在中国美术学院图书馆举办的"王中秀先生捐赠黄宾虹研究文献资料仪式暨‘黄宾虹艺术文献整理与研究’学术研讨会"的主旨发言,聚焦于黄宾虹与张虹交往这一个案,借助2003年以来中秀先生研究中国近现代艺术的新看点,在世界艺术史的语境中论述黄宾虹。

摘要：在艺术的起源与发展上，任何一种艺术形态或样式都与民族所处自然环境与文化环境密切相关，并直接影响民族文化心理的养成与变化。本期刊发陆明君《黄宾虹以金石文字笔法为宗的画学观寻绎》，作者在梳理黄宾虹论金石文字笔法的内容基础上，考察了以金石文字笔法为宗的画学观的背景及来源，阐述了“金石文字笔法”在画学中的意蕴，同时指出中国画的关键问题在于笔墨。