摘要：黄昏时分,爷爷给小孙孙讲完故事,抱着他去弄堂口等候下班回家的爸妈;天井里,炉子已经生好了,奶奶在厨房里忙什么呢?二楼厢房窗口伸出的竹竿上晾晒着自家腌制的咸菜;一黑一白两只小猫一卧一跑……给无人的天井增添了些许温馨。

摘要：人们欣赏文艺作品,从中受到思想的教益、美的陶冶,这是一种高尚的精神享受。艺术是“耐欣赏”的精神消费品。精美的艺术品使人百看不厌。如果一篇小说,一部电影、一曲戏、一首诗、一支歌,大家觉得欣赏一次就“饱”了,那就要怀疑是否称得上是真正的艺术品了。艺术的魅力具有超越时空的性质、“譬如日月,终古常见,光景常新”。正象创作中我们很难说某一题材被写滥了、写尽了一样,欣赏中对于艺术的深邃浩渺的天空,也是不可能“独上高楼,望尽天涯路”的。博大精深的作品,“使玩之者无穷,味之者不厌”。

摘要：一般来说,刘亮程散文创作的起点是那远在大漠深处的村庄——＂黄沙梁＂,一个与外界近乎隔绝的自然存在。在这既古老又与众不同的村庄里,人们分不清生与死的界线,也弄不清楚今夕是何夕？可以说,时间这一维度在黄沙梁村早已失去了其本身存在的意义。不难发现,刘亮程精心于抒写这样的时空。如此有意处置,在很大程度上表现了作家自己对世界、对生命最直接的感知与体悟。

摘要：美国纪实摄影家尤金·史密斯以其对照相机纪实功效的深刻理解,创立了“专题摄影”,把纪实摄影推向另一个高峰。自从比欧乌1842年拍摄了汉堡大火之后,纪实摄影在后来的几十年中一直以客观再现为追求目标,要求艺术具有科学的精确性,并能对客观现实进行忠实的再现。一幅作品必须能立即反映出周围环境的客观内容。20世纪初期,纪实摄影家终于走出对一般公共事务作简单纪录的圈子,而去描写受战争。

摘要：生活是创作的源泉。在前面的章节中,我们谈到了许多作家的生活经历。正是这些生活经历,造就了一个又一个的作家。但是,生活素材是如何化作小说创作素材的呢? 一位作家讲述了他的一篇小说的创作过程。那时,他在某报当记者,曾采访过一位送电话的老大妈。这位老大妈的老伴早已去世,身边无儿无女,孤孤单单。她经常给一位著名的女运动员传送电话。女运动员经常参加比赛,在外地的时候,就打长途给她的男朋友。老大妈不厌其烦,电话随到随传,无论清晨或深夜。为此,女运动员和她的男朋友都很感激,特来登门感谢;感谢之余,他俩真诚邀请大妈将来参加他们的结婚典礼。面对这样的生活素材,不要说写小说。

摘要：里克斯老师,听人说您去了,去到另一个世界了。消息传来,我的心象被灰色的云所缠裹。30多年前,您离开我们这些中国学生回印尼时也是这么悄悄地走了,您不让我们送行,不许有隆重的告别仪式。当时您留下了20几件精美的甘美兰乐器和20名中国学生,更留下了您的舞魂和精湛的舞艺。然而谁知道,您这一去便成了师生间的永别。

摘要：时间,在法国这片浪漫的土地上从不忍心展现它的锐利,巴黎的街头如此,阿尔卑斯山区的La Tronche小城也同样如此。艺术家埃贝尔的旧居就位于阿尔卑斯雪山的环抱之中,如今斯人不在,但他的作品及屋舍被完好地保留下来,与之一同留存下来的,还有艺术家浪漫的生活方式。几年前,埃贝尔之家重新修缮以抹去时光的尘埃,事实上,走进埃贝尔之家最重要的也不仅是去瞻仰艺术家的一生,而是要去亲身感受那里的一草一木。浪漫的一切秘密,都在那片花园之中。

摘要：当“水上的士”在黄昏时分驶过威尼斯圣马可广场的时候,光线将整座水城化作了剪影。它是恋人、旅行者与艺术家的城市,同时也是地中海的海上霸主。直到1797年,筋疲力竭的共和国才向拿破仑和它的舰队投降,黄金的浆帆船被付之一炬。但关于水的故事,关于艺术的创造与传承,在这座城市从未停止。从“水上都市”到今天的高端游艇,孕育了生命的水,带来的浪漫不断激发与更新着我们对生活的认知和艺术的创造。

摘要：2010年7月9日,辽宁.抚顺.清原满族自治县。黄昏时分,渐渐归于宁静的小城迎来了一群充满激情的东北电视广告人。黄的T,白的T,紫的T,玫红色的T,相同的款式,不同的颜色,聚集在一起是那样和谐而完美,就像LOGO上四支紧握的手臂,各自独立,却又永远相携相依!

摘要：光色指舞台上光的色彩,是舞台灯光中最能表达情感的要素。在渲染戏剧的情调、气氛,烘托人物思想情感方面,起着显著的作用。它对舞台上所展现的布景、服装、化妆及道具进行＂二次着色＂,统一和协调舞台画面中所有可视形象的色彩。舞台光与色的结合是舞台灯光造型艺术效果的重要手段。色光在空间相交是不会改变的,只有落在被照物景上才改变原来的色彩。